0 - Índice de contenidos
  1 - Evolución de las platinas de cassette
  2 - Características técnicas de las platinas de cassette
  3 - DBX
  4 - Reductores de ruido
  5 - Test de cintas de cassette - (1/2)
  6 - Test de cintas de cassette - (2/2)
  7 - Sonido americano, japonés y europeo
  8 - Compact disk
  9 - Platinas analógicas
10 - Compact Disk
11 - Sintonizadores de radio
12 - Como mejorar el sonido de un equipo
13 - Mantenimiento de platinas analógicas
14 - Las verdades de los ecualizadores
15 - Trampas en los equipos compactos
16 - Altavoces
17 - Altavoz dinámico
18 - Cascos
19 - Walkman
20 - Bandas magnéticas
21 - La técnica en la practica
22 - Tocadiscos
23 - Watios
24 - Cine en casa (hecho por Enrique Rathman)
25 - Fibra óptica
26 - Compact Disk
27 - Digital Audio Tape (DAT)
28 - Digital Compact Cassette (DCC)
29 - La hora de la verdad, analógico o numérico
30 - Minidisco (MD)
31 - MD vs DCC
32 - DCC o MD una difícil decisión
33 - Lo que dice Philips sobre el DCC
34 - Amplificadores - informacion general
35 - Amplificadores - clases
36 - Amplificadores - características técnica

Evolución de las platinas de cassette

Las platinas de casette, en contra de lo que muchos creen, han sufrido un
retroceso en vez de evoluci¢n. El topo de esta tecnolog¡a fue alcanzado ya, muy
a principios de los 80, lo que ah pasado desde esa fecha ahsta ahora, ha sido
que las continuas bajadas de precio han repercutido en su calidad final y ha
obligado a la continua investigaci¢n de nuevas t‚cnicas para parchear esas
perdidas de calidad generadas por la reducci¢n masiva de precios.

Tomando como ejemplo aparatos de los a¤os 80, en sistemas de dos y tres
cabezas, nos damos cuenta de que en esas fechas la platina que se estilaba era
un modelo de 2 o 3 cabezas (dependiendo de la gama) con dolby B (doble Dolby B
para ser mas exactos) y que grababa cintas normales y de cromo (algunos
ferri-cromo). Antes de continuar decir que el doble dolby B no es mas que dos
dolbys, uno para cada canal.

En estos tiempos los aparatos que habia eran muy caros, cuando se hablaba de
platinas de cassette se hablaba de aparatos que rondaban las 80.000 pelas en
muchos casos. Aparatos caros pero fiables, y sobretodo muy duraderos.

La mecanica de estos aparatos era muy fiable, dura, robusta y precisa, muchos
de ellos calibrada a mano por especialistas. Todo ello conseguia la tirada de
aparatos de ‚lite, verdaderas joyas que hoy en dia (los que funcionan bien)
valen su peso en oro para el que los conoce.

Todo esto fue a principios de los a¤os 80, a¤os 80-81. En cierto modo la bajada
deprecios era obligada porque habia que acercar al gran p£blico los sistemas
estos, con lo que era normal lo que se hizo. Hasta esa fecha esos aparatos eran
patrimonio exclusivo de estudios de grabaci¢n y algunos sibaritas con dinero.

La bajada de precios ocasion¢ una perdida de calidad que donde primero se not¢
fue en que los aparatos no eran capaces de grabar bien como antes. Ya no podian
ni grabar determinadas frecuencias complicadas, ni reproducirlas. Esto origin¢
la aparici¢n de las cintas de metal, cintas mas sensibles que sus compa¤eras de
cromo y que podian reflejar mas facilmente las frecuencias que eran propensas
perderse. Las cintas de metal mas o menos arreglaron la situaci¢n y permitieron
bajar precios de montaje y seguir teniendo aparatos que siguieran dando la
talla.

El segundo problema con el que se toparon fue el ruido de fondo, antes el ruido
de fondo era muy peque¤o, pero todo era debido a una construcci¢n muy depurada.
Ahora y gracias al abaratamiendo de costes el ruido de fondo era mas
apreciable. La simplificaci¢n del Dolby por la cual un solo Dolby gestionaba
los dos canales colabor¢ a aumentar el ruido de fondo. Llegado a este punto
habia que inventar algo. Se volvi¢ a hechar la vista a tras al DNL (Dinamic
Noise Limiter) fabricado por Phillips y que ya habia perdido la guerra a¤os
antes, este reductor de ruido actuaba solo en reproducci¢n eliminando de una
forma casi m gica el ruido de cualquier cinta no como el dolby que solo
funcionaba en cintas grabadas en dolby. La opci¢n del DNL volvi¢ a ser hechada
para atras (salia caro) y ah¡ acab¢ su andadura en el medio dom‚stico, en el
medio profesional se sigue usando sobretodo para grabaci¢nes a CD de fuentes no
digitales. Los laboratorios Dolby crearon el Dolby C (en evrsiones doble y
simple), este Dolby reducia ams todavia el ruido de fondo, pero mantenia el
problema de su hermano peque¤o. La compresion (en grabacion) y decompresion (en
reproducci¢n) de determinadas frecuencias afectaba a la calidad final de
reproducci¢n, lo cual bajo la calidad total. Aunque la reducci¢n de ruido tan
alta que producia el Dolby C contrarrestaba la bajada de calidad.

Paso el tiempo y se toparon con otor problema, la reducci¢nde precios habia
afectado de una manera muy fuerte a los cabezales de los aparatos. Se
necesitaba algo que los "resucitara", y por este motivo sali¢ el Dolby HX-Pro.
Este Dolby solo actua en frecuencias altas y lo que hace es enfatizarlas para
que sean mas facilmente grabables por el cabezal. Sin duda un buen invento.

Pasado el tiempo y empezando a vislumbrar la posibilidad de acercar los
aparatos de grabaci¢n digital al gran p£blico. Laboratorios Dolby se centraron
en tratar de inventar algun sistema revolucionario que pudiera alzar el sistema
anal¢gico, este sistema fue el Dolby S. Este Dolby reducia el ruido de fondo
mucho mas todavia, de tal forma que cara al oido humano se aproximaba mucho al
Compact Disc. A su vez trataron de mejorar algunos aspectos de la capacidad de
grabaci¢n y lo consiguieron, no voy a entrar en detalles de que aspecto sya que
supondria el explicarlos uno a uno.

Actualmente, la entrada del sistema digital quiso relegar a las platinas a un
segundo plano. Los a¤os 80 (quitando principios) fueron los a¤os en que las
empresas se volcaron en la investigaci¢n del CD, y ya para los a¤os 89 se logr¢
estar en condiciones para colocar un CD en cada casa. Los a¤os 90 supusieron
los a¤os del sistema digital, aunque aparatos como el DCC fracasaron
rotundamente y no se logr¢ las espectativas creadas de que para el 2000 un gran
porcentaje de los hogares ya no tuvieran platina anal¢gica sino qeu tuvieran
una platina digital DCC que fuera compatible con las cintas antiguas. Este fue
un gran fracaso que tuvo muchas causas.

Pese a los negros y sucios intentos de las casas para meter el DCC. Jugadas
como las ya hechas con el tocadiscos, que consistia en bajar la calidad de los
tocadiscos hasta que la gente se cambiara al CD porque claramente el tocadiscos
era inferior (aunque no tanto como se cree). En este caso se bajo la calidad de
los sistemas analogicos (mas todavia de la provocada por la reducci¢n de
precios de los a¤os 80) para que el sistema digital fuera el gran
descubrimiento para todo el que lo oyera por primera vez. Las verdades ocultas
del DCC mejor las guardo para otro capitulo, verdades que garantizo jugosas y
esclarecedoras.

Al respecto de la calidad real de las platinas de cassette, hay mucho que
hablar, t‚cnicamente son peores que el Compact Disc, pero cara al oido humano,
una buena platina de cassette de tres cabezas puede conseguir grabaciones
bastante exactas y que pueden hacer dudar a muchos aficionados a este tema.


Otro dia hablar‚ de cosas como la de que si es tan perfecto el DCC como se dice
(mentira al 100%), si el CD es el sumum (inexacto aunque bastante mejor qu el
DCC), cosas como que el tocadiscos no era tan malo como se cree (bastante mejor
y en un detalle no superado todavia). De momento a ver si con esto podemos
establecer un coloquio y logro despertar a los usuarios que hay en modo
read-only.

Conviene matizar un detalle y es que cualquier tema que se trate sobre la alta
fidelidad es muy extenso, aqui mismo me dejo sin tocar muchisimas cosas que me
gustaria poner pero que ni tengo tiempo ni a lo mejor interesan. Con esto no
trato de dar todo sobre el tema este, pero si comentar algo acerca de la
evoluci¢n que han tenido estos aparatos. Si logro despertar el area se puede
hablar de muchas cosas, de momento supongo que para el que no controle mucho de
esto tendra muchas dudas al respecto asi que no me importa contestarlas.

Características técnicas de las platinas de cassette

Bueno, muchos de vosotros habreis tenido delante algun papel con las
caracteristicas t‚cnicas de una platina que pudierais tener en casa o que
pudierais querer comprar, y no habeis entendido nada. Pues voy a intentar
ense¤aros para que otra vez no os pase.

Tomemos como ejemplo un catalogo de Denon que tengo aqu¡, ams concretamente las
caracteristicas t‚cnicas de su platina lider, un aparato premiado como la
quinta mejor platina derl mercado en un concurso que hubo hace a¤os.

Tipo: Platina Cassette estereo, 4 pistas, 2 canales
Selector de cinta: Selector autom tico de cinta (normal, cromo, metal).
Cabezas: Grabacion/reproduccion: Grabacion x1, Reproduccion x1
Borrado: cabeza de ferrita de doble entrehierro
Motores: Cabrestante: CC servo motor x1
Cassettes: CC motor x1
Actuador: CC motor x1
Lloro/tremolo: 0,038% wrms +-0,07% W pico
Tiempo de Rebobinado: aprox. 90 segundos
Respuesta en frecuencia: (20-21kHz+-3dB) (cinta de metal)
Relacion se¤al/ruido: Mayor de 75dB no ponderada en Dolby C
Separacion: 55dB (1Khz).
Dinamica: 50dB (1kHz).
Diafonia: 80dB (1kHz)..


Es muy dificil meterse a interpretar los datos, ya que es facil enga¤ar al
comprador simplemente alterando el sistema de medida. Aunque voy a intentarlo.

En lo que se refire al tipo de cinta, pues esta claro, 4 pistas es porque se
necesitan dos canales por cara. 2 canales porque es estereo. En algunos
aparatos viene la palabra horizontal lo cual queire decir que la cinta se mete
en la platina como si se tratase de un compact disc.

Selector de cinta. No hay dudas, por norma general son autom ticos aunque
todavia quedan aparatos manuales.

Cabezas. Hay dos tipos, los de tres cabezas y los de dos. La diferencia es
sencilla. Los de dos cabezas tienen un cabezal de grabacion/reproduccion y otro
de borrado. Los de tres cabezas tienen tres cabezales, uno solo para grabar,
otro solo para reproducir y otro para borrar.

Motores. Hay tres tipos de platinas, las de un motor, dos motores y tres
motores. Cuando se habla de aparatos de tres motores se habla de uno para mover
el cabrestante (es decir la ruedita de al lado del cabezal), otro para mover
las bobinas (sobretodo en reproducci¢n) y otro para estabilizar la cinta al
meterla. Cuando se habla de aparatos de dos motores es que no tienen el sistema
de estabilizaci¢n. Y los aparatos de un motor es que con un motor hacen el
movimiento del cabrestante y de las bobinas. Lo del servomotor se refiere a que
son motores especializados para mantener lo ams exactamente posible la misma
velocidad.

Lloro y tremolo se refiere a cuando se producen variaciones en la velocidad. Se
suele notar en la musica de tipo opera y demas cuando se hace un sostenido. Al
cantante que mantiene la voz sostenia en una vocal se le oye como llora, es
decir, se aumenta, o disminuye, por un instante la velocidad de reproducci¢n y
se produce ese efecto. Lo nromal son valores de 0,0X aunque esta bien que baje
de 0,05. El motivo de que baje de 0,05 es que la medida se hace en
circunstancias favorables, y los principios o finales de cinta son
circunastancias poco favorables.

Tiempo de rebobinado: nada, conviene que no sea demasiado r pido porque da¤aria
la cinta.

Respuesta en frecuencia. Aqui no tiene mucha complicacion, todos sabeis lo que
son los hertzios. Ahora bien, hay un detalle a comentar. CUando se da la
respuesta en frecuancia debe darse con la coletilla de +-3dB, porque sino el
enga¤o esta garantizado. Sirva de ejemplo lo siguiente, por 100 pesetas te
puedes comprar unos auriculares que dan de 20 a 20.000 hertzios, solamente con
el sonido de 5.00 hertzios para arriba posiblemente no lo puedas oir, pero dar
fijo que lo da. La coletilla del +-3dB inplica que el 20-21.000 se dan con
diferencias de se¤al de 3dB respecto al original que habia en el momento de
grabarse.

Relacion se¤al/ruido. Aqui tambien se dan los enga¤os facilmente. La relacion
se¤al ruido debe darse no ponderada. Las medidas de podneracion se basan en el
oido humano. Es decir, cuando se habla de medida no ponderada es lo qeu
realmente hay, cuando se habla de medida ponderada es en referencia a lo que el
oido humano oye, lo cual genera una diferencia de hasta 5 dB de mas en las
medidas ponderadas. La relacion se¤al/ruido es una caracteristica de la calidad
del equipo, ya que un equipo que tiene una relacion se¤al/ruido alta, tiene que
estar bien construido lo cual repercutir  en que sonar  bien. Unas medidas
normales de relacion se¤al/ruido suelen ser de 58dB son Dolby, 65 con Dolby B y
74 con Dolby C. Para que os hagais una idea decir qu epor cada 3dB que
disminuya la relacion se¤al/ruido, el ruido de fondo se duplica.

Separaci¢n. Este dato pocas marcas lo dan. Se basa en la capacidad de que un
sonido suene alejado, es dificil de explicar. Sencillamente os habreis dado
cuenta de que alguna musica suena como pegada al altavoz y otra suena como de
lejos, eso es a lo que se refiere con separaci¢n. Una platina normalucha tienen
45 dB, una buena 55dB y el topo en sistema anal¢gico esta en 65dB. Como dato
ilustrativo decir que un compact disc puede dar 100dB tranquilamente. Aunque a
partir de 65dB el oido humano ya le cuesta percibir variaciones de pocos dB. Se
mide con un sonido de 1kHz (como estandard) ya que segun aumenta la frecuencia
del sonido que se reproduce tambien aumenta la separaci¢n.

Din mica. Simplemente es la diferencia del nivel mas bajo que un aparato puede
reproducir una se¤al al nivel mas alto. Tambien se utiliza el estandard de 1kHz
por el mismo motivo que el caso anterior.

Diafonia. Se refiere a la capacidad del aparato de generar el estereo. Es
decir, de la capacidad para estar generando unas frecuencias por un canal y
otras por otro. Se utiliza el mismo estandard de 1kHz.

DBX

El DBX fue inventado no em acuerdo ahora mismo por quien (lo siendo pero la
edad no perdona). Pero bueno, eso es irrelevante. La cosa es que es un reductor
de ruido que se basa en codificar la se¤al al nivel de Canal+ para que os
hagais una idea. Los resultados son asombrosos, la eliminaci¢n de ruido de
fondo es total (para el oido humano) y se consigue que el aparato de
caracter¡sticas musicales qeu por si solo no podr¡a dar, como un aumento de
din mica.

Ahora bien, el problema que tiene y por lo que no triunfo es que al codificar
la se¤al como si fuera Canal+ (mas o menos), una cinta grabada en DBX solo se
podia escuchar en aparatos que tuvieran DBX. Eso unido a que era un sistema
caro y no serviria en apartos de gama baja hizo que se estrellara al DBX. Ya en
el momento en que Dolby cre¢ el Dolby C, pues no es que fuera tan bueno como el
DBX pero al ser compatible y poderse escruchar en aparatos sin Dolby C pues
acab¢ de triunfar el DOlby, aunqeu pr cticamente ya habia triunfado desde el
primer momento desbancando a reductores de ruido como el DNL, Super-D,
HighCom...

Reductores de Ruido

Existen actualmente muchos modelos: Dolby, DNL (Philips), DBX, ANRS
(JVC), Super D (Sanyo), ADRES (Toshiba), High-Com (Telefunken). Aparte del
DNL (Dinamic Noise Limiter) de Philips, que solo actua en la lectura,
todos estan basados en el mismo principio: se efectua una comprensi¢n de
las se¤ales en la grabaci¢n (codificaci¢n) y se realiza una expansi¢n en
la lectura (decodificaci¢n) en la misma proporci¢n para restituir el nivel
original. Solo de un fabricante a otro var¡a la relaci¢n de comprensi¢n y
la banda de frecuencia sobre la que actua el aparato.

No hablaremos pues, mas que del DNL, del Dolby (universalmente
adoptado), y del DBX que permite obtener una mejora de la relaci¢n
se¤al/ruido mas importante que el Dolby.

El DNL (Dinamic Noise Limiter)

La sociedad Philips ha puesto a punto el DNL para sus magnet¢fonos de
"casete", pero es apto para funcionar con cualquier grabadora de banda
magn‚tica. Como su nombre indica, es un procedimiento "din mico": un
filtro adicional actua £nicamente en la lectura y de modo variable en
funci¢n del nivel de las se¤ales (a la inversa de un sistema est tico que
cortar¡a las frecuencias elevadas de modo continua durante toda la
reproducci¢n de la grabaci¢n). En efecto, se ha comprobado que el ruido de
fondo, debido a la peque¤a velocidad de paso y a la anchura de la pista,
no aparece durante los "forte" a causa del efecto del enmascaramiento. Por
el contrario, en presencia de se¤aes d‚biles, se hace audible en forma de
un siseo continuo, muy molesto en la m£sica cl sica. Como el espectro de
este ruido se situa sobretodo por encima de 4000 hertz, el DNL disminuye
el nivel de reproducci¢n de las frecuencias elevadas (y por consiguiente
el ruido de fondo) en presencia de se¤ales d‚biles. En cambio, no actua en
los pasajes de niveles fuertes. Es, pues, un filtro pasa-bajo que limita
la banda pasante de modo variable en funci¢n de la intensidad de la
grabaci¢n.

Se puede insertar un DNL en cualquier amplificador de lectura (sea el
magnet¢fono de casete o de banda magn‚tica) para atenuar el soplo de banda
(de 6 a 15 dB, seg£n la frecuencia de la se¤al) sin modificaci¢n del
timbre de los instrumentos. Es cierto que se corta una parte de las
frecuencias agudas, pero como sobretodo es en los pasajes mas fuertes
cuando se hace indispensable una banda pasante extendida, el DNL, gracias
a su principio, conserva entonces la integridad de la curva de respuesta.

El Dolby

Concebido en 1966 por el doctor Ray M. Dolby -Dolby Laboratories Inc.
Londres (Inglaterra)- este sistema permite reducir el nivel del ruido de
banda aproximadamente 10 dB. Existe el Dolby "A" (profesional) y el Dolby
"B" (aficionado) a los que han venido a a¤adirse el Dolby HX y, mas
recientemente, el Dolby "C".

El Dolby "A"

En este modelo, muy elaborado, utilizado por los estudios profesionales
para las grabaciones destinadas a la grabaci¢n de discos (en especial para
el piano), las se¤ales de nivel fuerte toman el camino mas directo en el
momento de la grabaci¢n (y, por consiguiente, no sufren transformaciones)
mientras que las se¤ales d‚biles son devididas en cuatro bandas de
frecuencias:
- por debajo de 80 hertz
- de 80 a 3.000 hertz
- por encima de 3.000 hertz
- por encima de 9.000 hertz

Cada banda tiene un compresor particular. En la reproducci¢n, la se¤al
grabada es tratada de modo inverso a traves de cuatro filtros id‚nticos, y
la salida es aplicada en contrarreacci¢n a la se¤al leida sobre la banda
magn‚tica antes de enviarla al amplificador final. En funci¢n del nivel y
de la frecuencia, el ruido de fondo queda atenuado en mas de 10%, pero se
conserva la din mica de la grabaci¢n original.

Con el Dolby "A" se oberva que es necesario efectuar un calibrado
preciso de los niveles en raz¢n del recorte de la banda de frecuencias
cuando se lee una grabaci¢n codificada en otro aparato. Esta condici¢n ha
planteado a veces problemas a los t‚cnicos de los estudios de grabado de
discos.

Dolby "B"

Se trata de una versi¢n simplificada del Dolby "A", destinada a los
magnet¢fonos de aficionado (de banda magn‚tica standard o de casete). Como
se ha comprobado que el ruido fondo era sensible, sobretodo en una gama de
frecuencias que sobrepasa 4.000 hertz, el Dolby "B" no comprende mas que
un solo circuito de codificaci¢n y descodificaci¢n, utilizado bien en la
grabaci¢n o bien en la lectura, por conmutaci¢n, y cuya acci¢n comienza en
400 hertz para alcanzar una eficacia m xima a 4.000 hertz. El Dolby "B",
muy sencillo desde el punto de vista t‚cnico, es poco costoso. Equipa
actualmente la mayor parte de los magnet¢fonos de casete (con circuitos de
codificaci¢n y descodificaci¢n separados por algunos, cuando tienen tres
cabezas).

Hay que precisar que una banda grabado con el sistema Dolby "B" no
puede leerse correctamente en un magnet¢fono no equipado. En efecto, es
necesario que posea el mismo sistema que en la grabaci¢n, para no
desnaturalizar la m£sica o las palabras. En realidad, se puede oir una
banda codificada en Dolby "B" en condiciones aceptables disminuyendo
ligeramente el nivel de las frecuencias agudas con ayuda del corrector de
tonalidad.

Dolby HX

El Dolby HX funciona como un Dolby "B", pero tiene adem s un sistema de
regulaci¢n autom tica de la corriente de polarizaci¢n del magnet¢fono, de
modo que la modifica en el curso de la grabaci¢n en funci¢n del nivel, a
fin de tener el mejor rendimiento posible el la gama de frecuencias
agudas. Adoptado por algunos constructores de magnet¢fonos de casete,
parece que no ha tenido un gran ‚xito.

Dolby "C"

El Dolby "C" hizo su aparici¢n en Francia en 1981 en los magnet¢fonos
de casete Sony. Se compone de dos circuitos convencionales Dolby "B"
situados uno detras de otro, efectuando cada uno una comprensi¢n de 10 dB
en la grabaci¢n y una expansi¢n de 10 dB en la lectura. La reducci¢n de
ruido alcanza, pues, 20 dB, pero afecta a una banda de frecuencia mas
ancha, por que la acci¢n del Dolby "C" comienza en 180 hertz en lugar de
los 400 hertz del Dolby "B". Por otra parte, los dos circuitos trabajan a
niveles diferentes: el primero a alto nivel, mientras que el segundo toma
a su cargo las se¤ales de nivel mas d‚bil.
Finalmente, se puede suprimir la acci¢n del segundo circuito por
conmutaci¢n, para asegurar la compatibilidad con las casetes codificadas
en Dolby "B".

El DBX

El sistema DBX ha sido puesto a punto por la "DBX Corporation" cuyos
laboratorios de investigaci¢n se encuentran en Massachusets, EE.UU.
Proporciona una reducci¢n de ruido mas importante que el Dolby "B" (30 dB
en lugar de 10 dB), pero, adem s, ofrece la ventaja de ser independiente
de la frecuencia, porque actua como comprensor y como expansor en todo el
espectro de 20 a 20.000 hertz. Esta £ltima particularidad es importante,
pues suprime las incompatibilidades que existen a veces con otros sistemas
cuando la frecuencia de charnela no es la misma de un aparato a otro.

Por £ltimo, permite mejorar la din mica de las grabaciones, limitada,
como ya se sabe, por el nivel de saturaci¢n de la banda y el nivel de
ruido de fondo (alrededor de 60 dB).

Para comprender mejor su principio, vamos a tomar un ejemplo: todo el
mundo conoce los famosos navios de tres m stiles encerrados en botella,
que uno encuentra en los comercios de recuerdos de todos los puertos del
mundo. Siendo los mastiles, naturalmente, mas grandes que el cuello de la
botella, ¨como se ha hecho entrar el barco en su interior?. La respuesta
es muy sencilla: el artesano ha montado toda la arboladura sobre pivotes
con resortes para que los mastiles puedan recostarse sobre el puente
cuando de tira de un hilo. Entonces se hace penetrar el barco por el
cuello en el interior. Una vez el navio dentro de l botella, se suelta el
hilo, y los mastiles se enderezan.

Lo mismo ocurre con el DBX. Como la grabaci¢n magn‚tica esta limitada
por una parte por el nivel de saturaci¢n del ¢xido de hierro, y por otra,
por el nivel de ruido de fondo, el DBX reduce la din mica del mensaje
m£sical (que puede alcanzar 100 dB con una gran orquesta) en la proporci¢n
de 2 a 1 (en dB). Se pueden, pues, grabar sin problemas los 50 dB sobre la
banda magn‚tica y, en la reproducci¢n, se expande el mensaje un mismo
valor 2/1 para restituir el nivel original, disminuyendo el ruido de
fondo. Se obtiene as¡ una din mica de 100 dB con una grabaci¢n sobre banda
magn‚tica, lo cual ser¡a imposible sin la utilizaci¢n de un comprensor /
expansor.

Es, ciertamente, el mejor reductor de ruido actual. El DBX existe en
versi¢n profesional (DBX I), ya ampliamente empleada en los estudios, y en
versi¢n de aficionado (DBX II). Incluso se han codificado los discos con
este procedimiento, lo que permite, en la lectura, obtener una calidad
extraordinaria a¤adiendo simplemente un expandor DBX a la cadena de
reproducci¢n (discos DBX y Sarastro).

CONTADOR MPX

Se trata de un filtro "multiplex" (de ah¡ las siglas MPX) de frente
empinado, destinado a limitar la base pasante del magnet¢fono a 16 Khz a
fin de evitar una posible interferencia con la frecuencia piloto de 19 Khz
de las emisiones estereof¢nicas en modulaci¢n de frecuencia, que podr¡a
perturbar las grabaciones efectuadas a partir de un sintonizador
(sobretodo con el Dolby en servicio). Para una grabaci¢n normal es
preferible desconectarlo.

Test de cintas de cassette - (1/2)

INTRODUCCION

A continuaci¢n les ofrecemos un test de calidad sobre un total de 27
cintas, en este test figura un analisis completo sobre la totalidad de las
cintas que nos ofrece la marca TDK, y tambien figuran cintas de otras
marcas como Sony, Maxell y Thats. Este test de calidad ha sido realizado
con las platinas DENON DRM-510 y DENON DRM-800A, tambien se ha empleado la
platina VIETA RC-5000, un aparato de los de antes (los entendidos en el
tema ya saben a lo que nos referimos, para los profanos decir que ser¡a
imposible explicarlo) dotado de superseparaci¢n (la separaci¢n de este
aparato llega a la increible cifra de 65 decibelios). Los sistemas de
sonido fuente han sido el Compact-Disc DENON DCD-560 en el caso de la
primera platina, y el Compact-Disc DENON DCD-960 en el caso de la segunda.
En ambos casos los cabezales de los dos aparatos han permanecido siempre
en perfectas condiciones de limpieza, desmagnetizados y perfectamente
azimutados para que el test pudiera tener la m xima calidad y fiabilidad.
Hay que decir, para que sirva de orientaci¢n para los usuarios un poco mas
entendidos, que la posici¢n de nivel de grabaci¢n de estas dos platinas
para cintas de tipo normal (seg£n fabricante) quedaba situada en la escala
a 2 dB. Tambien hay que decir que la grabaci¢n se efectuaba con la
extensi¢n din mica con Dolby HX Pro activada permanentemente. A titulo de
informaci¢n conviene decir que el sistema de Dolby HX-Pro falsea el test
ya que este sistema hace que la calidad en grabaci¢n de una cinta quede
mejorada, ya que aumenta el nivel que se le puede dar a una cinta, adem s
hace que la cinta aumente las frecuencias bajas que puede dar y este
sistema tambien arregla un poco el agujero en frecuencias intermedias que
caracteriza a bastantes cintas de cromo que circulan en el mercado; en
este caso el resultado del test no se ha visto perjudicado ya que al
realizar el test ya se ha tenido en cuenta el HX Pro, y sus efectos; ya
que este Dolby tampoco arregla del todo este fallo sino que lo aminora.
Todas las pruebas que se han hecho han sido con cintas de 60 minutos de
duraci¢n. Hay que decir antes de acabar que tampoco conviene que el
usuario se coma la cabeza con lo aqu¡ expuesto, sino que se limite a
buscar una cinta que funcione bien con la platina de que disponga.

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En primer lugar les ofrecemos un an lisis completo sobre la totalidad
de las cintas que nos ofrece la prestigiosa marca TDK. Globalmente decir
que en la posici¢n normal TDK esta bien cubierta en toda la gama; pero en
la posici¢n cromo y metal tiene serios problemas. De las cuatro cintas que
nos ofrece para la posici¢n cromo, solo es valida la mejor de ellas,
aunque tiene el problema de su alto precio. Para la posici¢n metal, la
cinta mas barata que nos ofrece TDK es bastante mediocre, adem s existe el
inconveniente de que los dem s modelos resultan bastante caros.

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TDK D - Normal

Esta cinta tiene una gama de frecuencias muy restringida; con una caida
de 3 dB sobre 0 dB, solo llega hata 6000 Hz, el m ximo lo da a 7100 Hz
pero con el inconveniente de que estos 7100 Hz los da a -20 dB. La
relaci¢n se¤al ruido de esta cinta es de alrededor de 59 dB. El factor THD
es de 0,46%. A la hora de grabar esta cinta, es conveniente darle mas
agudos de los necesarios, ya que tiende a perder agudos con excesiva
rapidez a las pocas pasadas. El nivel de grabaci¢n m ximo que es
aconsejable darle a esta cinta es 2 dB pudiendo llegar a los 3 dB en pico.
Una de las ventajas de esta cinta es que es muy dura, lo cual es
aconsejable para viajes, coche y situaciones que necesiten la presencia de
una cinta resistente. Hay que decir que los pocos agudos que te da, te
los da sin problemas y sin forzar el bias de la platina. Tambien hay que
decir que da un sonido muy agradable, es decir, que lo poco que da, lo da
muy bien. En su categor¡a es la mejor cinta del mercado. En varios
estudios realizados sobre esta cinta hemos llegado a la conclusi¢n de que
es una cinta que var¡a su polarizaci¢n, es decir, entre varias TDK D se
puede comprobar como un bias que para una de ellas es correcto, para la
otra no llega; y mas a£n, dentro de la misma cinta hay trozos que tienen
un bias determinado y otros trozos que var¡a en uno o dos puntos. Desde
luego conviene no olvidar que a£n con esto, sigue siendo la mejor cinta
que el mercado nos ofrece por alrededor de 130 pesetas. Esta cinta es la
elecci¢n n£mero 1 para las maquinas de dictado y equipos de contestadores
autom ticos. Las particulas magn‚ticas de esta cinta son las de ¢xido
f‚rrico granulado las cuales se comportan correctamente teniendo en cuenta
el precio de esta cinta. A modo de conclusi¢n, que qued‚ claro que esta
cinta, como cinta, es una basura, aunque por lo que vale tampoco se le
puede exigir mucho. Cinta no recomendada en alta fidelidad, excepto para
grabaciones de voz.

Pros: dureza, resistencia

Contras: por lo que vale, no tiene nada en contra

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TDK AD - Normal

Esta es una cinta de superiores prestaciones a la anterior. Con caida
de 3 dB sobre 0 dB te da 10.500 Hz, pudiendo llegar a los 20.000 Hz pero
ya en condiciones muy malas. El factor THD es de un 0,85%. La calidad de
grabaci¢n es sensiblemente mejor que la cinta anterior, aunque en
resistencia al desgaste (coercitividad) todav¡a se queda un poco corta.
El nivel de grabaci¢n aconsejable es similar a la TDK D, aunque puede
aguantar un poco mas; resumiendo, a la hora de grabar es aconsejable darle
el mismo nivel que para la TDK D. En la cuesti¢n de agudos, tambien es
preferible darle un poco mas de los estrictamente necesario para que la
p‚rdida de agudos no afecte a la calidad de grabaci¢n. La carcasa de la
cinta es sensiblemente mejor que la de la anterior cinta. La relaci¢n
se¤al/ruido ya no es tan alta como en el anterior modelo de TDK, aunque
con un buen Dolby B, y mucho mejor con un Dolby C, los problemas en cuanto
a ruido quedan totalmente eliminados; la relaci¢n se¤al ruido es de 54 dB.
Las p rticulas de ¢xido f‚rrico lineal que componen esta cinta aumentan un
poco la calidad con respecto a la anterior. La carcasa es del mismo
mecanismo que la de la TDK AR.

Pros: carcasa, calidad de grabaci¢n correcta

Contras: aguanta relativamente pocas pasadas

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TDK AR - Normal - Recomendada

Esta es una de las mejores cintas normales de TDK. La gama de
frecuencias llega hasta 12.000 Hz con una caida de 3 dB. Esta cinta es
superior a la TDK SF y a la TDK SA, y tambien es superior a muchas cintas
de cromo del mercado. Esta cinta da mas nivel del que se le marca, por eso
en grabaci¢n es acosejable darle el nivel de una TDK D, ya que como la
cinta tiende a dar mas nivel, acabar  dando un nivel similar al de una
cinta de cromo. Es aconsejable que al grabar no llegue la cinta a 6 dB; el
nivel de 3-4-5 dB en pico lo puede dar sin problemas. A la hora de grabar
hay que tener cuidado, debido a que la cinta da mas nivel del que se le
marca. Hay veces que las grabaciones con esta cinta quedan un poco
desequilibradas de canales, debido a que en la subida de nivel, un canal
acaba subiendo mas que el otro. Esta cinta da los agudos muy bien, la
posici¢n del bias de la platina esta en el centro. La gama de frecuencias
que da esta cinta tiene un comportamiento muy lineal. Su coercitividad le
permite que la grabaci¢n aguante muy bien las pasadas que se le hagan.
Nosotros aconsejamos esta cinta, antes que una de cromo de similar precio.
Se puede destacar en esta cinta la pureza de sonido en los distintos tipos
de frecuencias. Sus p rticulas de ¢xido f‚rrico NP se comportan
correctamente y sin que se les pueda achacar fallos. La mec nica HP-AR de
esta cinta proviene de High Precision Anti Resonance puesto que se
caracteriza por la elevada precisi¢n de fabricaci¢n y una protecci¢n anti-
resonancias. Se han utilizado materiales pl sticos diferentes para la
ventanilla y la carcasa.

Pros: calidad de grabaci¢n, linealidad, pureza de sonido, carcasa

Contras: peque¤o desequilibrio de canales, aunque es corregible

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TDK AR-X - Normal - Recomendada

Obra maestra de TDK en cintas normales, aunque tiene un precio
relativamente alto (alrededor de 320 pts), podemos decir que la cinta lo
vale. Con un gama de frecuencias que llega hasta 14.000 Hz (caida de -3
dB), esta cinta hace que nos olvidemos de que existe el metal. Pude
aguantar perfectamente los 6 dB, su nivel de grabaci¢n no envidia a las
cintas de metal y su gama de frecuencias tampoco. En cuanto a los agudos
hay que decir que en grabaci¢n nos vemos obligados a quitarle agudos con
el bias, debido a que da de sobra. Es una cinta que aguanta bien las
pasadas y que no tiene rival en todo el mercado (dentro de las cintas
normales). Da un sonido denso, rico, puro y con una relaci¢n se¤al/ruido
muy alta. Tambien se puede decir de esta cinta que reproduce muy
nitidamente todo tipo de grabaciones de fuentes digitales. Sus particulas
magn‚ticas de avilyn, mas propias de cintas de cromo que de cintas
normales confieren a esta cinta unas caracter¡sticas superiores a
cualquier cinta normal de TDK y de otras marcas. La carcasa es superior a
la TDK AR, es un mecanismo SP AR, es decir se reducen mas todav¡a las
vibraciones. Cinta netamente superior a la gran mayor¡a de cintas de cromo
que circulan por el mercado, pocas cintas de cromo pueden decir que son
superiores a esta TDK AR-X.

Pros: todo

Contras: el precio como cinta normal

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TDK CDing I - Normal

Esta cinta esta a medio camino entre la TDK AD y la TDK AR. Con un
precio de alrededor de las 200 pts, esta cinta es correcta para
grabaciones normales y no da problemas en cuanto a calidad de grabaci¢n y
en cuanto a resistencia a las pasadas. Cinta recomendada para usuarios que
quieran una cinta que sin ser "el sumum" se comporte correctamente y no de
problemas.

Pros: relaci¢n calidad/precio

Contras: por lo que vale, ninguno

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TDK CDing II - Cromo

As¡ como la CDing I era una cinta muy correcta y la recomendabamos a
una parte de los usuarios, aqu¡ TDK a hecho una chapuza. De esta cinta se
puede decir que el nivel de grabaci¢n que admite es el de una cinta de
cromo (3 dB), y que la posici¢n del bias esta en el centro, lo cual hace
de esta cinta, una cinta que no necesita que se le recorten o que se le
tengan que dar mas agudos. Pero el fallo de esta cinta esta en las
frecuencias intermedias, se puede decir que el agujero en frecuencias
intermedias es evidente, lo cual imposibilita una grabaci¢n correcta, ya
que si das agudos para arreglar las frecuencias intermedias "desarreglas"
al resto de las frecuencias. En resumidas cuentas, cinta absolutamente no
recomendada. Tambien hay que decir que esta es una de las muchas cintas
que un poco de menos nivel del que se le marca. Para acabar decir que la
distorsi¢n arm¢nica de esta cinta es un poco alta y que se puede llegar a
percibir una distorsi¢n de una manera r pida con solo subir el nivel de
grabaci¢n a 4 dB.

Pros: calidad en frecuencias altas y en bajas

Contras: frecuencias intermedias

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TDK SF - Cromo

Este tipo de cintas es de las que se denominan cintas de pseudo-cromo,
esta cinta est  recomendada para equipos que no dispongan de selector de
cromo; en estos equipos la cinta dar  una sensaci¢n de agudos muy buena,
debido a que se le da a la cinta menos polarizaci¢n de la debida. Para
equipos que dispongan de selector de posici¢n cromo, es preferible
olvidarse de que existe. Esta cinta da menos nivel del que se le marca,
por lo que puede pasar que le estemos dando nivel de cinta de cromo y
acabe dando el nivel de una cinta normal. El nivel que acada dando es el
de 0-1-2 dB en pico, conviene no pasarse de nivel con esta cinta. Esta
cinta tiene el problema de que hay que a la hora de grabar tiene que
trabajar bastante al bias de la platina para que (en posici¢n cromo) quede
una grabaci¢n aceptable aunque recordamos que esto no es mas que enga¤ar
al oido. Las p rticulas de esta cinta son p rticulas de avilyn, recordamos
que la TDK AR-X tambien ten¡a estas particulas, aunque si en la TDK AR-X
quedaba una cinta muy superior, aqu¡ solo queda una cinta mediocre y muy
del mont¢n. El aguante de esta cinta a las pasadas no es excesivamente
alto. Y tambien es palpable el agujero en las frecuencias intermedias. A
modo de conclusi¢n decir que para aparatos que no tengan posici¢n cromo es
una cinta recomendada pero para los dem s es preferible olvidarse. La
carcasa es del tipo HP AR, ya explicado en la cinta TDK AR.

Pros: resultado en aparatos que no soportan el cromo

Contras: utilizada como cinta de cromo, frecuencias intermedias,
agudos, etc..., din mica

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TDK SA - Cromo

Esta cinta ya no es de pseudocromo como su anterior, pero mantiene
varios problemas en com£n con ella. El primer problema que mantiene es las
frecuencias intermedias, verdadero calvario a la hora de grabar en esta
cinta. Otro problema que tiene es el del nivel de grabaci¢n, aqu¡ vuelve a
pasar lo mismo, se le da nivel de una cinta de cromo y acaba dando el de
una cinta normal. La gama de frecuencias es baja para una cinta de estas
caracter¡sticas, va desde 8.600 Hz (con caida de 3 dB) a 17000 (con caida
de 20 dB). El factor THD es de 0,66% y su relaci¢n se¤al/ruido llega a los
56 dB. Las part¡culas de super avilyn de esta cinta no dan el resultado
que cabr¡a esperar de una cinta de high position. A modo de conclusi¢n,
olvidemonos de esta cinta. La carcasa es la SP AR mejorada, bueno, lo de
siempre, aunque en este caso mucha carcasa para poca cinta. A modo de
conclusi¢n: cinta no recomendada.

Pros: calidad en graves y agudos, carcasa

Contras: frecuencias intermedias

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TDK SA-X - Cromo - Recomendada

Otra de las obras maestras de TDK. Esta cinta de posici¢n cromo da un
resultado a la hora de grabar, mejor que la mismisima TDK MA (lo que no
quiere decir que la TDK MA sea mala), se ha comprobado tecnicamente que da
mayor linealidad de frecuencia que la MA, aunque las distintas frecuencias
de la cinta sean dadas con la misma calidad que la MA. Las part¡culas
magn‚ticas de esta cinta de super avilyn, aqu¡ dan una cinta de
insustituible valor en grabaci¢n. Otro de los puntos fuertes de esta cinta
es su carcasa construida con el nuevo mecanismo SP-ARII, esta carcasa
reduce las vibraciones que llegan desde el exterior o desde el mismo
interior de la cinta. Tambien reduce el desfase de canales a la hora de la
reproducci¢n. El nivel de salida de esta cinta es igual al de una cinta de
metal. Su relaci¢n se¤al/ruido es de 56 dB. Aunque en sonido iguala a las
las cintas de metal, la TDK MA sigue siendo superior a esta cinta debido a
la resistencia al desgaste, la cual en una cinta de metal es muy alta.

Pros: calidad de grabaci¢n, carcasa

Contras: no encontrados.

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TDK MA - Metal

Para empezar, decir que, los agudos que nos da esta cinta son
excesivos, es decir, utilizando el bias de la platina al m ximo, todav¡a
habr¡a que quitarle mas agudos, pero eso ya ser¡a imposible porque el bias
ya no da mas de si. Luego tiene el ligero problema de los graves, los
graves no acaban de salir, a la TDK MA le cuesta dar unos graves de estos
que mueven el altavoz. Eso si, los agudos que nos da la MA son de los
mejores agudos del mercado, en cintas de esta categor¡a. Las frecuencias
intermedias que nos da esta cinta quedan un poco subidas de nivel con lo
cual hace que la linealdiad de esta cinta no sea muy buena. El factor THD
en esta cinta llega a 0,6%. Las frecuencias que admite esta cinta llegan
hasta 14.000 Hz (con caida de 3 dB) y a 20.000 (con caida de 20 dB). Con
lo que se puede decir que esta cinta da bastante bien hasta 16-17.000 Hz.
La relaci¢n se¤al-ruido de esta cinta (55 dB), en la pr ctica, es lo
suficientemente alta para que en muchas grabaciones que en otra cinta
pudieran necesitar la presencia de Dolby C, con la TDK MA es suficiente la
presencia del Dolby B. La resistencia a las pasadas de esta cinta es lo
suficientemente alta para que nos cansemos de oirla antes de que llegue a
estropearse. El nivel de grabaci¢n se aconseja darle es de 6 dB en picos
aunque en una serie de pruebas realizadas ha llegado a dar, decente, hasta
10 dB. La carcasa de esta cinta es tan buena como la de la SA-X. Hay
ciertos detalles que demuestran la calidad de el conjunto cinta-carcasa
como la finura con la que rebobina o reproduce una platina con ella. Es
una cinta bastante buena, y se puede comprar sin mayores problemas. La
envoltura pl stica que envuelve al conjunto caja-cinta es de un material
anti-t‚rmico que hasta que la cinta es vendida la preserva de el calor.
Las p rticulas magn‚ticas responsables de la calidad de esta cinta son las
de finavinx, las mejores en la categoria de posici¢n metal en TDK. La
mec nica es la SP AR mejorada, no tiene fallos y no hay mas que ver como
se comporta dentro de la platina; ausencia de vibraciones, resonancias,
rotaciones anomalas, etc...

Pros: calidad, carcasa, agudos

Contras: calidad en graves

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TDK MA-X - Metal - Recomendada

Si la TDK MA era una cinta de una buena calidad, esta la supera
claramente. Aunque, verdaderamente, nos podemos olvidar de esta cinta
debido a que ronda las 900 pts y tampoco es plan gastarse 900 pts en una
cinta. Aunque hay que destacar que es una verdadera maravilla. Las
particulas de finavinx en esta cinta, tienen una remanencia (sensibilidad
a las frecuencias altas) mas alta que la TDK MA. Hay que decir tambien que
la carcasa es de mecanismo SP AR-II, mejor que la TDK MA, pero aqu¡ tiene
el problema ya anteriormente comentado: el precio. Esta cinta ha arreglado
el problema de su anterior, la TDK MA, esta cinta ya nos da unos graves
como debe ser.

Pros: calidad, carcasa, pureza y finura de sonido

Contras: indiscutiblemente el precio.

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TDK MA-XG - Metal - ¨¨Recomendada??

Esta cinta por supuesto que es "el sumum" pero hay otra cosa que
tambien lo es: su precio. Con un precio de unas 2000 pts, logicamente es
preferible comprarse el compact disc original, antes que grabar con la
susodicha cinta, y que luego tengas mala suerte y te salga defectuosa, ya
entonces nos pondriamos a pensar que por 2000 pts deber¡a tener garant¡a
de perfecto estado. Bueno tecnicamente, esta cinta humilla a todas, la
carcasa es de aluminio, todos los elementos de la carcasa RS-III y su
mec nica son moldeados a inyeccci¢n utilizando moldes de ultraprecisi¢n
para conseguir tolerancias extremadamente bajas; reducido ruido de
modulaci¢n, precisi¢n de fase ¢ptima y avance de cinta uniforme. Si, lo
mejor para lograr la reproducci¢n de un CD, pero vuelvo a recordar que por
poco mas, o a veces, por menos te compras el CD. Pero mira por donde, esta
cinta aguanta menos las pasadas que las dos anteriores; hay que decir que
esto es m¡nimo, pero bueno, por 2000 pts, podr¡a ser superior. A modo de
conclusi¢n, se podr¡a haber puesto esta cinta como "recomendada", pero
teniendo en cuenta las razones de precio y que por ese mismo dinero
tambien esta la versi¢n CD, logicamente, no puede ser recomendada; salvo
para situaciones del tipo de tener que hacer una grabaci¢n de CD de un
disco que, por lo que sea, no se puede adquirir en Espa¤a, y el cual lo
querramos tener en una cinta que nos vaya a aguantar mucho ya que solo
iriamos a tener una oportunidad de grabarlo. En otras ocasiones es
preferible no hacer locuras, a no ser que sobre el dinero para hacerlas.

Pros: mejor cinta de metal del mercado

Contras: las 2000 pts que vale

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Ahora les vamos a ofrecer el an lisis de la totalidad de las cintas que
nos ofrece Sony. A modo de r pida conclusi¢n decir que a Sony le falta una
cinta de gama alta para la posici¢n normal, y que en la posici¢n cromo la
cinta de gama alta que nos ofrece es muy cara.

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SONY HF - Normal

Esta cinta, como la TDK D, solo estar¡a recomendada para grabaciones de
voz. Aunque que quede claro, que la TDK D es superior a esta SONY HF. En
lo que se refiere al desgaste por las pasadas sucesivas, podemos decir que
aguanta menos que la TDK D. En gama de frecuencias, se quede tambien mas
corta, llega a los 5.000 Hz (con una caida de 3 dB) y a 7.000 Hz (con una
caida de 20 dB); claramente se ve que queda inferior, sobretodo en los
5.000 Hz ya que aunque una diferencia de 1000 Hz no en una cinta que diera
mucho no va a ning£n sitio, en estas cintas que dan poco, si encima les
quitas algo (por poco que sea) se nota mucho; es decir: la Sony da un 17%
menos de frecuencias con caida de 3 dB que la TDK. El factor THD es de
0,35 % y la relacion se¤al/ruido es de 54,4 dB. A modo de conclusi¢n, si
hay que comprar una cinta de estas caracter¡sticas, es recomendable
comprar la TDK D que al menos ser  mejor que esta Sony. Decir tambien que
en lo que se refiere a la naturalidad de las grabaciones, la TDK D tambien
quedar¡a superior a esta cinta. Tambien conviene recordar que esta cinta
no acepta niveles de grabaci¢n altos.

Pros: precio.

Contras: aunque la cinta sea barata, pod¡a haber quedado mejor.

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SONY HF-S - Normal - Recomendada

Esta es una buena cinta Sony de posici¢n normal, las grabaciones quedan
muy nitidas y naturales y aguanta estraordinariamente bien las pasadas y
grabaciones sucesivas. La carcasa de esta cinta queda muy bien construida
y resistente. Con un precio recomendado de 185 pts en su versi¢n 60, es
una buena opci¢n para la realizaci¢n de grabaciones en tipo normal. El
M.O.L (Maximum Output Level - Nivel de Salida M ximo) queda bastante bien
en esta cinta, la relaci¢n se¤al/ruido tambien es muy correcta. A modo de
conclusi¢n, cinta recomendada.

Pros: precio, carcasa, sonido radiante y transparante

Contras: no encontradas

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SONY UX - Cromo

Seg£n Sony esta cinta supera la prueba del aficionado mas exigente,
bien mirado del todo no mienten, ya que para el aficionado esta cinta
puede llegar a ser buena; pero para alguien que entienda medianamente bien
de cintas y grabaciones esta cinta es una autentica basura. No discrepo
con que los agudos y los graves los de bien, pero el agujero en
frecuencias intermedias es palpable. Las grabaciones de en esta cinta
quedan con unos "amagos" de sonido muy claros, y adem s, siempre esta
dando la sensaci¢n de que falta algo. Para acabar decir que mejor
olvidarse de que esta cinta existe en el mercado ya que el sonido que nos
da es un sonido duro y con un cierto aire a met lico.

Pros: ¨su precio?

Contras: sonidos intermedios, sonido duro y met lico

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SONY UX-S - Cromo - Recomendada

Si el anterior modelo de Sony era bastante lamentable, este modelo es
como para quitarse el sombrero. Con un precio recomendado por Sony Espa¤a
de 225 pts se puede decir que esta cinta cumple bien con su cometido. No
hay mas que decir de esta cinta a parte de que esta absolutamente
recomendada y que es una de las mejores inversiones en cinta de cromo del
mercado. La carcasa de esta cinta esta muy bien hecha y demuestra un gran
aislamiento al ruido y una gran resistencia. Se puede comprobar que dentro
de la carcasa, la cinta se mueve con extraordinaria finura y sin hacer
ruidos y muy silenciosa.

Pros: calidad de grabaci¢n, carcasa

Contras: no encontrados

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Sony UX-PRO - Cromo - Recomendada

Seg£n Sony es la referencia obligada cuando se habla de cintas de
cromo, esta cinta y la TDK SA-X son dos verdaderas obras maestras en su
genero; aunque nosotros, como dijimos con la SA-X, pensamos que es
preferible pagar menos y comprar una de metal, antes que pagar las 540 pts
que es el precio de esta cinta. La calidad de grabaci¢n es indiscutible y
la carcasa es una verdadera eminencia. Casi seguro que estemos ante la
mejor cinta de cromo del mercado, evidentemente, es una cinta que ha sido
construida para que los aparatos que no pueden grabar metal, tengan en
esta cinta un verdadero sustituto de las cintas de metal.

Pros: calidad de grabaci¢n, carcasa

Contras: el querer hacer una cinta superior en cromo, no justifica su
excesivo precio

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Sony WALKMAN I - Normal

Esto de las cintas para Walkman no deja de ser un invento para vender
t¡pico de Sony. Aqu¡ resulta que coge una cinta mejor que la HF pero
tampoco una maravilla y la mete en una carcasa muy resistente a los golpes
y a las malas posiciones. A modo de conclusi¢n queda claro que para un
walkman tampoco se necesita una cinta blindada. tambien hay que decir que
el espacio de cinta inicial es mucho mas corto que en modelos normales
para que el autoreverse sea mas r pido. Maniobras de venta de Sony.

Pros: carcasa

Contras: cinta creada para vender al gran p£blico

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Sony WALKMAN II - Cromo

Aqu¡ Sony ha hecho lo mismo que con el modelo anterior, pero en cromo,
y la mete en una carcasa "blindada". Aqu¡ la explicaci¢n es la misma que
con el modelo anterior. Sin comentarios, y mejor olvidarse de su
existencia. Luego Sony va y le pone estuche de cantos redondeados para
poder llevarla en el bolsillo sin ning£n problema. Sony no cambia.

Pros: carcasa

Contras: cinta creada para vender al gran p£blico

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SONY UX-TURBO - Cromo

Igual que en los dos modelos anteriores, pero para coche y de cromo; en
fin, dejemos a Sony que siga con su marketing de ventas y ni nos
molestemos en hablar de esta cinta. Seg£n Sony tiene una resistencia al
calor de hasta 115 grados, esto todav¡a puede colar (si de verdad es as¡ y
no mienten) para grabaciones que tienen que soportar situaciones de mucho
calor. La calidad de las grabaciones es similar a la UX, sin comentarios.

Pros: resistencia al calor

Contras: la cinta magn‚tica tipo UX que esta dentro de la carcasa

Test de cintas de cassette - (2/2)

SONY METAL-XR - Metal

Es una buena cinta de metal con un buen precio, las grabaciones quedan
bastante naturales aunque es conviene recordar que no deja de ser una
cinta de metal de gama baja. El £nico defecto que se le puede achacar a
esta cinta es que la carcasa no esta cerrada con tornillos; sino soldada
mediante ultrasonidos, muy bonito cara a la publicidad y al gran p£blico,
pero no permite desmontar la cinta y hacer alguna operaci¢n de ajuste Por
lo dem s es una buena cinta y a un precio bastante majo, alrededor de 325
pesetas. Aunque desde mi punto de vista, a el sonido que te da esta cinta
parece que le falta algo, bueno, tambien es evidente que no se puede
comparar una cinta de metal de gama baja con otra de gama mas alta.

Pros: relaci¢n calidad/precio

Contras: carcasa unida por ultrasonidos

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SONY METAL-MASTER - Metal

A esta cinta Sony le da una buena publicidad, Sony dice que incorpora
su mas avanzada tecnolog¡a para obtener la mejor fidelidad de
reproducci¢n, tanto en graves como en agudos. Tambien dice que tiene doble
capa magn‚tica de particulas New Extralloy, carcasa y guias cer micas y
una buena remanencia. Desde luego, no se puede pagar 1405 pts de precio
recomendado por Sony Espa¤a para grabar una hora en una cinta. Mantiene el
mismo defecto (a mi modo de ver) que el anterior modelo de cinta de metal
de Sony, lo de la carcasa unida por ultrasonidos.

Pros: buena cinta de metal

Contras: su precio, por supuesto, y carcasa unida por ultrasonidos

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Ahora les ofrecemos el an lisis de la totalidad de las cintas que nos
ofrece la marca Maxell. A modo de introducci¢n decir que esta marca nos
ofrece una buena cinta de cromo como gama alta, a un precio bastante
razonable; y adem s nos ofrece en la posici¢n metal cintas baratas y de
una gran efectividad en grabaci¢n.

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MAXELL UR - Normal

Bueno, digamos que como cinta es una basurilla, con cintas como esta,
si no haces funcionar al m ximo de sus posibilidades al bias de la
platina, la grabaci¢n no hay quien la oiga. Esta cinta, se puede decir,
sin correr riesgo de equivocarse, que no da los agudos. En resumen, ya que
no merece la pena extenderse mas, t¡pica cinta que sale a un precio
regalado, y que luego no hay por donde agarrarla. Se detecta una baja
sensibilidad a la hora de grabar en esta cinta.

Pros: precio

Contras: todo menos el precio

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MAXELL XLI - Normal

El tama¤o de las particulas que componen la banda magn‚tica ha sido
reducido con lo que la coercitividad ha sido ampliada y el ruido de fondo
ha sido reducido, aunque el ruido de modulaci¢n de esta cinta es todavia
algo alto. Maxell ha intentado aumentar la sensibilidad en las altas
frecuencias con lo que algunos aparatos pueden llegar a sonar con
demasiados agudos. El nivel m ximo de salida se situa en torno a los 2 dB
y el nivel de salida en altas frecuencias se situa en -0.5 dB. A modo de
conclusi¢n tenemos delante una cinta de posici¢n normal bastante arreglada
de precio y que nos ofrece una calidad decente en grabaci¢n y
reproducci¢n.

Pros: buenos margenes de trabajo

Contras: demasiada sensibilidad a las altas frecuencias

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MAXELL XLI-S

Aqu¡ tenemos un modelo que no es usual en su categoria. Maxell en este
modelo de cinta ha reducido la vibraci¢n del mecanismo con lo que se han
visto reducidos los errores de fase y la distorsi¢n. La sensibilidad a
400Hz es de -0.6 dB, a 10 kHz aumenta a +2.8 dB y a 15 kHz se va hasta
+2.8 dB. El nivel m xima de salida se situa en esta cinta en 4 dB. El
agudo abrupto y puntiagudo contrasta con el grave, el cual da la sensaci¢n
que esta comprimido. Se detecta una clara carencia del sentido del espacio
y del ambiente en esta cinta, sobretodo con las notas de organo. La gama
de frecuencias es de 20-9500 Hz a - 3 dB. La relaci¢n se¤al/ruido es de 55
dB.

Pros: mecanismo de la cinta y frecuencias altas

Contras: podr¡a no sonar bien en aparatos ordinarios

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MAXELL XLII - Cromo

Esta es una cinta de cromo bastanta mediocre, aunque teniendo en cuenta
el precio al que sale tampoco se la puede criticar, el grave que nos da
esta cinta le falta naturalidad, el agudo es un agudo un tanto artificial
y adem s le falta algo de din mica. La carcasa posee un mecanismo especial
para reducir las vibraciones, bastante efectivo, por cierto. EL nivel
m ximo de salida es de +2.8 dB. Aunque en determinados tipos de m£sica el
nivel de slaida puede verse seriamente reducido, cuidado al grabar con
este modelo de cinta.

Pros: es compatible con la mayor¡a de los aparatos de grabaci¢n

Contras: sonido agresivo, no para todos los gustos

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MAXELL XLII-S - Cromo - Recomendada

Esta cinta, en la categor¡a metal, es una de las mejores cintas del
mercado, tanto en calidad de grabaci¢n, como en resistencia del conjunto
cinta carcasa. La resistencia de la cinta al calor es bastante grande,
hay que decir que esta cinta ha sido recomendada por la revista ON/OFF
como cinta para llevar en el coche. La gama de frecuencias que admite con
una caida de 3 dB sobre 0 dB es de 13.000 Hz, llegando incluso a 18.000 Hz
con una caida de -20 dB sobre 0 dB. El factor THD de la cinta es de 1.1% y
su relaci¢n se¤al/ruido es de 53.6 dB. Queda claro que es una de las
mejores bandas pasantes que se han analizado. El factor THD si es verdad
que es un poco alto, pero este peque¤o fallo no afecta en medida alguna al
conjunto de calidad de cinta. La sensibilidad de esta cinta ha sido
incrementada mediante el uso de unas p rticulas mas peque¤as.

Pros: calidad en grabaci¢n y resistencia de la cinta

Contras: factor THD un poco alto, no es 100% compatible

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MAXELL MX - Metal

Una buena opci¢n en cuanto a cinta de metal por un precio asequible. La
gama de frecuencias que admite es de hasta 14.000 Hz con una caida de 3 dB
sobre 0 db, llegando a los 16.500 Hz con una caida de -20 dB sobre 0 dB.
Su factor THD es de 0,65% y la relaci¢n se¤al/ruido llega a los 45.5 dB.
Aunque llegu‚ a 14.000 Hz, esto no quiere decir que sea una buena cinta de
metal, aunque por su precio no se le pueden pedir maravillas, por lo que
vale no se le pueden sacar defectos, pero esta claro que comparada con
otras cintas de metal (por ejemplo, la MX-S que analizaremos luego), esta
cinta queda claro que parece que le falta algo, que aunque sea de metal,
no acaba del todo de convencer. Eso si, que quede claro que por lo que
vale no se le puede exigir mucho. A modo de conclusi¢n, si se dispone de
un poco mas de capital, es preferible comprarse la MX-S, pero si no,
tampoco es una mala elecci¢n.

Pros: precio

Contras: no da una sensaci¢n de calidad m xima, le falta algo y a la
hora de grabar de cinta a cinta no acepta niveles de entrada
procedentes de algunas otras cintas de metal.

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MAXELL MX-S - Metal - Recomendada

Esta cinta es una cinta muy lineal que nos da graves y agudos en su
autentica medida. Esta cinta ser¡a superior a la TDK MA sin ninguna duda.
La carcasa es bastante buena, lo cual queda demostrado cuando la cinta
opera en el interior de la platina, se percibe una finura a la hora de
reproducir y rebobinar bastante buena. A diferencia de la TDK MA que los
graves que daba no acababan de salir, aqu¡, los graves acaban y adem s hay
que decir que el grave que nos da esta cinta es un grave muy bonito y
natural (no como la TDK MA). Por lo general, cinta recomendada, sin lugar
a ninguna duda, y solo desbancable por la THATS AS-IV.

Pros: calidad en graves, linealidad

Contras: no encontrados

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Ahora les ofrecemos el an lisis de las cintas de la marca THATS, la
calidad en grabaci¢n de estas cintas es muy buena, pero tienen un defecto
bastante serio: la carcasa y el que la cinta es un poco mas ancha o mas
gruesa de lo normal.

Con estas cintas se ha observado que en muchos aparatos la cara B no
pod¡a ser reproducida, se apreciaban altibajos de se¤al que daban la
sensaci¢n que el cabezal de lectura se mov¡a; en resumidas cuentas, como
si el cabezal estuviera ajustandose y desajustandose dentro del el
aparato. Hay que tener cuidado con esta cinta ya que con un aparato puede
funcionar bien, pero con el paso del tiempo si el usuario se cambia de
platina podr¡a tener problemas con la m£sica que tuviera grabada con
cintas de esta marca. Tambien se ha detectado que la banda magn‚tica se
raya con facilidad, es muy t¡pico ver una raya justo en el medio de la
banda magn‚tica a lo largo de toda la cinta; y en algunos casos se han
llegado a detectar hasta cuatro rayas, dando la sensaci¢n de que
delimitaban las pistas.

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THATS RX - Normal

Esta cinta, de posici¢n normal, no deja de ser una mediocre cinta, la
gama de frecuencias que soporta es, posiblemente, inferior a la TDK D, y
la calidad de la grabaci¢n es tambien inferior. A modo de conclusi¢n decir
que de cinta que se encuentra a veces en las tiendas a un precio que ronda
las 100 pts tampoco se puede pedir alta fidelidad. Por este precio
recurrir sin que haya dudas a la TDK D. Un detalle es que seg£n THATS,
esta cinta es la protagonista en las grabaciones de buen nivel y bajo
coste. Lo de bajo coste puede tener pase, pero eso de buen nivel..., lo
que si esta claro es que no es ni mucho menos la mejor cinta del mercado
en su categor¡a, marcas como Memorex, TDK la superan claramente.

Pros: precio

Contras: por lo que vale, tampoco vamos a pedir demasiado

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THATS AS:I - Normal - Recomendada

Esta cinta ya es mas correcta. Es mas cara que su anterior. La carcasa
es fiable. La calidad total de la cinta en grabaci¢n es decente. En
resumidas cuentas, hemos decidido poner esta catalogar esta cinta como
recomendada, pues para lo que vale se comporta mejor de lo que se pod¡a
esperar. Hay que tener en cuenta que se ven algunos peque¤os problemas en
las frecuencias agudas a la hora de grabar en Dolby. Seg£n el catalogo de
THATS nos comentan que es la mejor cinta de altas prestaciones para los
amantes de la m£sica j¢ven. La traducci¢n de lo que intentan decir es la
siguiente, cinta bastante fiable en grabaciones de m£sica pop o rock, esta
claro, ya que son grabaciones que no demandan una calidad desbordante y
que se conforman con una calidad media. Los graves salen bastante bien
para lo que es la cinta, y los agudos si no corresponden a frecuencias muy
altas tambien son correctos.

Pros: calidad en grabaci¢n.

Contras: grabaci¢n en Dolby, puede traer problemas.

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THATS CD/IF - Normal - Recomendada

Para empezar decir lo que THATS nos cuenta de esta cinta: "La eligida
por muchos estudios de grabaci¢n para cintas de demostraci¢n y prueba." En
este caso THATS dice la verdad absoluta, sin falsearla. Esta cinta posee
una calidad en grabaci¢n/reproducci¢n solo superada, posiblemente, por la
TDK AR-X. Se puede comprobar como esta cinta da mas nivel del que se le
marca y adem s enfatiza las frecuencias agudas para que a la hora de la
reproducci¢n queden mas amortiguadas las perdidas en pletinas de baja
calidad. Para pletinas de mas alta calidad la cinta sigue comportandose
muy bien, dando un sonido bastante suelto y real (para lo que es una cinta
normal que no puede ser comparada con una de cromo ni mucho menos con una
de metal). Esta cinta, como dijimos con la TDK AR-X, da mejor resultado
que muchas cintas de cromo de gama baja.

Pros: posiblemente, segunda mejor cinta del mercado en posici¢n normal.

Contras: en su categoria ninguno.

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THATS VX - Cromo

Atenci¢n se¤ores, y vean la chapuza de THATS en esta cinta, primero, es
de las cintas que te dan menos nivel del que le marcas, pero no solo es
eso, ya que encima si otras cintas te permit¡an dar mas nivel del que
corresponde para que a la hora de la caida esta no llegara a ser muy
escandalosa, en esta cinta no te puedes pasar del nivel de cromo ni un
pelo, y luego con la bajada te acaba dando un nivel de cinta normal.
Tambien se ha llegado a apreciar un cierto sonido tirando a met lico
aunque muy leve. Luego tambien esta cinta no parece que sea muy lineal ya
que se aprecian ciertos amagos de frecuencias a la hora de oirla. Seg£n
THATS la ideal para portatiles car-stereo, efectivamente, como dentro de
un coche no suele haber calidad musical, pues te aconsejan una cinta que
no suena nada, para que te vas a gastar mas. Conclusi¢n: olvidemonos de
su existencia.

Pros: ¨precio?

Contras: caida de nivel, linealidad, sonido met lico.

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THATS ASII - Cromo

Otra vez nos encontramos con la t¡pica cinta de cromo que no da los
graves de ninguna manera, los agudos si te los da decentes, pero los
graves no hay manera. Seg£n THATS, la apropiada para walkman y car-stereo
de alta calidad; es posible, para un car-stereo o un walkman mas que esto
no te puedes gastar, el grave apurando sale menos que el modelo de Maxell
XL-II, es decir, no hay graves. La linealidad tambien falla y la din mica
debido a la ausencia de graves queda muy recortada. Tambien es verdad que
no es una cinta muy cara.

Pros: ¨precio?

Contras: graves, linealidad, din mica...

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THATS CD/IIF - Cromo

Seg£n THATS, la cinta para los amantes de los cromo-equivalentes.
Bueno, la cinta no esta mal del todo, es una cinta de gama media/alta en
la posici¢n del cromo, no hemos analizado mucho este modelo de cinta ya
que se ha llegado a la conclusi¢n de que si se quiere ya una cinta de
buena, este modelo sobra. Es una cinta equilibrada, no tiene agujeros, es
decir, lo que da lo da mas o menos lineal, aunque si es verdad que da la
sensaci¢n de que le falta algo, no tiene la claridad que se esperaba en un
modelo de estas caracter¡sticas. Adem s, esta cinta no tiene se suele
distribuir en los concesionarios autorizados THATS ya que se puede pasar
directamente desde el modelo THATS AS:II a el modelo THATS CD/MH que se
analizar  a continuaci¢n.

Pros: Relaci¢n calidad/precio

Contras: sobra, por poco mas es preferible saltar al modelo siguiente.

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THATS CD/MH - Cromo - Recomendada

Seg£n THATS es la cinta ideal para los que desean lo mejor en m£sica
pop-rock; bueno, la realidad es muy distinto, esta es, una de las mejores
cintas de posici¢n cromo del mercado, como cinta de cromo, no tiene
defectos, y se comporta muy bien con todo tipo de m£sica, e incluso
retiene con bastante exactitud los matizes m£sicales tan complejos como
los de la m£sica cl sica o instrumental. Esta cinta incluso puede dar "el
pego" como cinta de metal, la linealidad es asombrosa dentro de lo que son
las contas de cromo, da una separaci¢n bastante buena e incluso aguanta
muy bien los niveles de grabaci¢n altos de incluso los 7 dB sobre escalado
de decibelios musicales. Sin lugar a dudas, junto a los modelos MAXELL
XLII-S, y SONY UX-PRO; esta cinta esta catalogada como la alta gama dentro
de las cintas de cromo. En esta cinta se ha detectado un serio problema,
la caja, las cajas son malisimas, lo cual provoca que en la totalidad de
las platinas den problemas. La banda magn‚tica se raya con gran facilidad,
y adem s en algunos aparatos no se puede reproducir la segunda cara debido
a que se producen diferencias de nivel entre canales y tambien se ha
llegado a observar como si el cabezal se ajustara y desajustara solo.

Pros: da el pego como cinta de metal.

Contras: la caja.

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THATS MG-X - Metal

Cinta de metal muy floja, tambien es verdad que es de las cintas mas
baratas dentro de la posici¢n metal, que existen actualmente dentro del
mercado. Esta cinta no da un buen resaultado, realmente es muy floja e
incluso es preferible la CD/MH antes que este modelo. Esta cinta no da la
naturalidad y el realismo que le debe dar a la m£sica una cinta de metal.
En todos los matizes analizados siempre da la sensaci¢n de que les falta
algo, no acaban de salir con toda la espontaneidad y la naturalidad
propios del metal. En resumidas cuentas, olvidar esta cinta. Lo que dice
THATS de que esta cinta recupera la gran energ¡a musical de las fuentes
digitales, queda bastante lejos; siempre que, naturalmente, estas fuentes
digitales sean de buena calidad. El nivel de salida m xima de esta cinta a
10 kHz es bastante bajo +1 dB. La sensibilidad es de -0.8 dB a 400 Hz, 0
dB a 10 kHz y 0.5 dB a 15 kHz.

Pros: precio.

Contras: caja.

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THATS AS-IV - Metal - Recomendada

Aqu¡ una de las obras maestras en cinta de metal, por un precio
relativamente bajo para la gran calidad que posee, unas 450 pts. Esta
cinta te da unos graves muy bonitos, unos agudos tambien muy buenos y una
linealidad bastante evidente. La conclusi¢n es que grabando con esta
cinta en una platina un poco decente es dificil, distinguir entre el
Compact-Disc y la cinta. Te aguanta un nivel muy correcto y la posici¢n
del bias no llega a forzarse. Conclusi¢n: obra maestra de THATS a un
precio de unas 375-425 pts dependiendo de la tienda. Merece la pena
comprarla ya que nos podemos olvidar de que no estamos oyendo el Compact-
Disc. La £nica desventaja que se le ha detectado a esta cinta, es que an
algunas ocasiones (esto suele ser muy raro), no acaba de grabar bien
algunas frecuencias, lo cual repercute en que algunas canciones que
intentemos grabar, no tendr n una calidad de audici¢n muy alta; incluso
nos dar  la sensaci¢n de que estas grabaciones parecen estar saturadas,
a£n en el caso de que estemos dando un nivel de grabaci¢n correspondiente
a una cinta normal. La relaci¢n se¤al/ruido es mas baja que en la TDK MA,
lo cual como hemos dicho en otras ocasiones, se arregla con la presencia
del Dolby C. Pero hay que decir que esto ocurre muy casualmente, por lo
cual podemos decir que el porcentaje de fiabilidad de esta cinta supera el
95%. Seg£n THATS es la cinta mas adecuada en la grabaci¢n de mayor
precisi¢n precisi¢n, realmente THATS en este caso no miente. Problemas con
la caja.

Pros: calidad de grabaci¢n en una cinta de 400 pts.

Contras: algunos lapsus espor dicos en frecuencias, caja.

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THATS CD/IVF - Metal - Recomendada

Seg£n THATS, la mejor cinta master en grabaciones en vivo; pero es mas
que todo eso. Esta cinta supera a la anterior, aunque en diversos estudios
comparativos entre esta cinta y la anterior hemos llegado a la conclusi¢n
que a no ser que se tenga una platina de gama media/alta en 3 cabezas las
diferencias entre este modelo y el anterior ser¡an de muy dificil
apreciaci¢n. La claridad musical ha sido aumentada hasta llegar a una
cinta que por un precio de unas 525 pts es otra verdadera obra de arte, la
calidad es sublime, el agudo es de una naturalidad asombrosa; el grave si
la platina lo da llega a tener una gran pegada, la din mica cara al oido
humano practicamente es la de el compact disc. No se puede decir mas de
esta cinta. Problemas con la caja.

Pros: relaci¢n calidad/precio.

Contras: solo v lida en platinas de gama media/alta de 3 cabezas, caja.

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THATS SUONO - Metal - Recomendada

Mejor cinta de metal a nivel mundial, posee un sonido transparente
jamas oido en grabaci¢n/reproducci¢n anal¢gica. No nos vamos a molestar en
comentar esta cinta ya que esta todo dicho: mejor cinta a nivel mundial,
reconocida por todas las marcas de audio. El precio mejor no lo ponemos,
aunque a£n as¡ a nivel profesional es insustituible en grabaciones
anal¢gicas. La TDK MA-XG a£n siendo muy buena queda por debajo de esta
joya. En este modelo de cinta parece que THATS ha arreglado los problemas
del conjunto cinta/carcasa que afloraban en los anteriores modelos de
cintas.

Pros: mejor cinta de metal del mundo.

Contras: precio.

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C A R A C T E R I S T I C A S T E C N I C A S
==============================================

R = Remanencia (mT) S315 = Sensibilidad a 315 Hz (dB)
C = Coercitividad (kA/m) S10K = Sensibilidad a 10 kHz (dB)
M315 = MOL a 315 Hz (dB) S16K = Sensibilidad a 16 kHz (dB)
M10K = MOL a 10 kHz (dB) U315 = Uniformidad a 315 Hz (dB)
RP = Ruido de Polarizaci¢n (dB) U10K = Uniformidad a 10 kHz (dB)


Remanencia: Sensibilidad de la banda magn‚tica a las frecuencias agu-
das, es decir, cuanto mas grande sea, mejor captar  dichas
frecuencias.
Coercitividad: Resistencia de la banda magn‚tica a las pasadas, es de-
cir, cuanto mas grande sea, mas pasadas aguantar  la
cinta manteniendo una calidad aceptable.
MOL a 315 Hz: Nivel de salida en reproducci¢n con un 3% de distorsi¢n
arm¢nica total.
MOL a 10 kHz: Nivel de salida en saturaci¢n.
Ruido de Polarizaci¢n: Es el ruido, en forma de soplo, que queda en la
grabaci¢n, cuanto mas alto sea el valor en dB,
menos se notar  la presencia de dicho ruido su
presencia; aunque con un Dolby C, este dato pasa
desapercibido.
Sensibilidad a 315 Hz: Es la sensibilidad de la cinta a una determinada
frecuencia, es decir, cuanto mas alto sea dicha
sensibilidad, mejor captar  la frecuencia de 315
Hz. La sensibilidad de frecuencias variadas
tiene que ser similar, cuando se da una
variaci¢n en sensibilidades entre dos
frecuencias quiere decir que se hay un fallo en
linealidad, si este fallo esta en frecuencias
altas es normal ya que nos indica las
frecuencias a partir de las cuales la cinta ya
no puede grabarlas; si el fallo se da en
frecuencias intermedias nos marca un agujero en
grabaci¢n.
Sensibilidad a 10 kHz y a 16 Khz: Misma explicaci¢n que en el apartado
anterior, pero para distintas fre-
cuencias.
Uniformidad a 315 Hz: Se denomina uniformidad a la variaci¢n en dB que
se produce en una frecuencia grabada durante un
tiempo prolongado. En este caso ser¡a para la
frecuencia de 315 Hz.
Uniformidad a 10 kHz: Misma explicaci¢n que en el apartado anterior,
pero para distinta frecuencia.

Sonido Americano, Japones y Europeo

Esto lo tenia que haber comentado lo primero, pero en fin, nunca es tarde si la
dicha es buena como se suele decir.

En el mundo de la alta fidelidad se habla de tres tipos de sonido, el
americano, el japones y el europeo. ¨Que quiere decir eso de tres tipos de
sonido?, pues muy facil, se refiere a la filosofica del tipo de sonido de cada
aparato fabricado (dependiendo de la zona de fabricaci¢n), cada una de esas
tres zonas tiene su sonido caracteristico. El porque se da cada tipo de sonido
tiene una explicaci¢n muy clara, y es que no se puede lograr una linealidad
total en ningun sistema, siempre hay frecuencias que aunque se graben bien
nunca pueden dar el resultado original ya que el sistema no lo da. En el caso
de platinas anal¢gicas o vas por un lado o vas por otro pero no se puede unir
dos sistemas ya que es imposible. Ahora vereis los tipos de sonido y
entendereis a lo que me refiero.

A continuaci¢n voy a hablar de las peculiaridades de cada tipo de sonido. Esto
es en platinas analogicas, sintonizadores, amplificadores, y demas; es decir
todo lo que no sea DAT, DCC o MD. Esos sistemas van a parte ya que el sistema
digital por naturaleza tiene un problema caracter¡stico que genera un tipo de
sonido determinado, eso lo explicar‚ mas adelante.


- Sonido Americano -

Es el primer tipo de sonido que existi¢ ya que los primeros aparatos fueron
fabricados all¡, antes de que los japoneses empezaran a inundar el mercado y
todo eso. El sonido americano es muy caracteristico y se basa en un grave
bonito, profundo, c lido y agradable; pero con un agudo lo justo, un agudo que
si fuera menos, se pecaria de poco agudo; pero que es, pues eso, lo justo,
rozando la barrera del defecto pero sin llegar a tocarla. Es tipico del sonido
americano aparatos que cuando suenan dejan un grave que sin llegar a atronar se
limita a envolver la habitaci¢n. No me refiero exactamente al grave de bateria
(que tambien es bonito) sino que al grave de acompa¤amiento.

- Sonido Japones -

Japon, empez¢ a fabricar aparatos con su sonido tambien peculiar. Japon abog¢
por un sonido al reves del americano, es decir, un grave justito, misma
explicaci¢n que en el parrafo anterior, si fuera menos grave pecaria por
defecto, pero justo da sin lo justo, unido a un agudo muy pomposo, muy cuidado
y desde luego que brillante y muy persistente. Aparatos de sonido japones son
aquellos que dejan un agudo continuo en la totalidad de la reproducci¢n, es
decir, lo que mas llama la atenci¢n el agudo.

- Sonido Europeo -

Europa (con Philips sobretodo a la cabeza) quiso intentar ofrecer un sonido que
fuera lo mejor del sonido americano con lo mejor del sonido japones. Eso por
sistema es imposible asi que alfinal se inclinaron un poco mas al sonido
americano, con lo que los entendidos hablan de una mezcla al 60% de sonido
americano con 40% de sonido japones.


Ahora bien, ¨cual es el mejor?. Pues aqui hay bastantes peleas, de entrada se
descuelga el sonido japones, eso nadie tiene dudas. Ahora bien, de los otros
dos sonidos que quedan pues no hay una clara victoria. Hay quien apoya al
sonido europeo y quien apoya al sonido americano; yo estoy en el grupo de quien
apoya al sonido americano. Aunqeu bueno, si aprece que el sonido americano es
el que se da como sonido mas perfecto del mundo por los entendidos, aunque
tampoco es que sea por una diferencia abrumadora.

Ahora bien, no hay que obzecarse, el sonido americano si es superior, pero en
su globalidad, Japon en productos de los que ganan los concursos han sacado
cosas que aun siendo sonido japones ha triunfado. El sonido americano si es
superior, pero en productos de gama alta Japon ha ganado la partida.

Los Compact Disc de la marca Denon ganadores de todos los premios en concursos
de alta fidelidad son reconocidos como la mejor opci¢n de compra en compact
disc desde 28.000 hasta 250.000 pesetas. Al igual sucede con platinas Nakamichi
o las Pionner de gama alta de Dolby S (aparatos que han quedado bien situados),
incluso la platina de cumbre de Denon quedo como producto recomendado. Estos
son productos japoneses que aun manteniendo un sonido japones se convierten en
un sonido japones mas equilibrado.

Hay que reconocer que el sonido japonses se ha impuesto, no por calidad sino
por precio. Japon acab¢ con muchas empresas americanas por todo eso y ante la
practica imposibilidad de optar a productos americanos y las pocas opciones en
productos europeros se ha tomado una iniciatica en la alta fidelidad y esta
iniciativa es ir poniendo modulos de sonido japoneses pero buscando las mejores
opciones dentro del presupuesto, pero a la hora de los altavoces buscar
altavoces americanos o europeos, los cuales le daran lo que le falta al sonido
japones.

Esto es la explicacion de los tres tipos de sonidos. Conviene no tomarselo al
pie de la letra, ya que llevaria a un error. Hay que entenderlo de la forma de
que el sonido japones es inferior, pero hay marcas que ofrecen un buen sonido y
muy equilibrado, y otras que no. Hay qeu saber lo que se compra y la mejor
forma es oirlo. Y se tenga el presupuesto que se tenga saber que hay marcas qeu
ofreceran un sonido equilibrado aun siendo japonesas; no hay que entender esto
como que no hay que comprar sonido japones, que quede claro el objetivo de mi
explicaci¢n.

Compact Disc

Bueno, pues como hoy he tenido examen y ya paso de estudiar hasta ma¤ana os
preparo un textillo sobre los compact disc. Sigo en el ambito de la alta
fidelidad, el como este construido o como lo haga me da igual. Voy a contar lo
que se me ocurra, pero insisto en que preguntar cosas a que es un tema muy
largo y a la vez que puedo contar cosas que no interesan me puedo dejar otras
que interesan.

Para empezar vamos a ver las caracteristicas t‚cncias de este sistema, tomamos
como ejemplo un bicho de gama baja de Denon (algo menos de 30 billetes).

Respuesta en frecuencia: 2-20.000Hz +- 0,3dB
Dinamica : 96dB
Relacion se¤al ruido : 103dB
D.A.T : 0,004% (1kHz)
Separacion : 98dB
Lloro : Indetectable
Conversores : Doble conversor super lineal de 18bits reales
Sobremuestreo : x8
Unidad lectura: : sistema de lectura de 5 haces laser

Bueno, la respuesta en frecuencias no tiene historia, eso ya lo debeis haber
aprendido. La dinamica igual, y la relacion se¤al ruido lo mismo. La D.A.T
(distorsion armonica total) pues como veis practicamente no existe y la
separacion es muchisimo mas grande que los 65dB de la cassette analogica. El
lloro no existe porque el mecanismo de este aparato escalibrado muy bien para
que la velocidad de lectura del CD sea exactamente la misma.

El tema empieza en los conversores, hay que destacar que este aparato posee dos
conversores uno para cada canal. El problema cuando se monta un conversor para
los dos canales es que aunque por velocidad si se puede realizar la conversion
y pasarle los datos al filtro, al haber un solo canal se produce una clara
bajada en la calidad del estereo y en al separaci¢n ya que no se decodifican
los dos canales a la vez, no se nota en si el proceso pero si se nota la bajada
de calidad.

Tambien este el detalle de que tiene 18bits, cualquiera puede decir que con 16
bits vale ya que los CD's estan grabados a 16bits, con lo cual es innecesario
esos dos bits extras. La explicacion podria ser valida pero no lo es. El
problema es que aunqeu pocos lo sepan a lo largo de la lectura del CD se estan
produciendo errores continuas cuyos datos se inventan (si si, se inventan) en
base a medias entre el dato anterior y el posterior al dato erroneo. El tema es
muy sencillo, si resulta que al leer un dato aparece un error y el CD lee una
dato de 18 bits (en vez de 16) resulta que los dos bits del final se pierden,
cuyos dos bits podrian ser validos. En ese caso un sistema de 18 bits los
leeria y el sonido de aproximacion en base a tecnicas que no conozco y salida
del sonido de 16 bits seria bastante mas precisa que el sonido de 16bits
redondeado por exceso que usan los sistemas de 16 bits. Y ya los conversores de
20 bits mucho mejores claro esta, aunque mas caros tambien.

El tema del sobremuestreo es claro, hay x2, x4 y x8. E incluso he visto
sobremuestreos de x64, aunque es un enga¤o que explicare mas adelante. Lo ideal
es conversion x8 y vale. Esta demostrado que con un sobremuestreo x8 es
suficiente ya que x16 nunca lo podria apreciar el oido humano. ¨Que es
realmente el sobremuestreo?, facil, cuando la se¤al sale del conversor sale muy
poco lineal, sale a escalones, el sobremuestreo lo qeu hace es alinearla. Por
eso un buen filtro de sobremuestro x8 es necesario para evitar el sonido
metalico y artificial.

Bueno, seguimos con la unidad lectora. Una unidad lectora buena es
imprescindible ya que el que la unidad lectora sea buena va unido a que sea
capaz de extraer mas o menos informacion del CD, lo cual quiere decir que si
extrae poca informaci¢n, mas se inventeara el sistema y mas ajeno a la realidad
ser  el sonido emitido por el reproductor. ¨Como saber si la unidad lectora es
buena o mala?, pues hay dos trucos. El primero consiste en meter un disco
defectuoso a drede y ver que sucede, discos que esten algo doblados, rallados a
drede con destornilladores (pero de arriba abajo que si no os lo cargais
definitivo) y ver como se comporta. Otro truco es el cojer y pegarle un toque
al soporte que sostenga el reproductor y obligarle al CD a saltar de pista
(algo que habreis oido mucho), y esperar a ver cuanto tarda en rectificar y
volver a la pista y ver la rpecision de la pista a la que vuelve, si resulta
que el salto se produce en una canci¢n determinada y salta a la misma cancion
mas o menso a la posicion donde estaba (un error de unminuto o dos adelante o
atars es permisible) es un buen lector, pero si se queda congelado 1 segundo o
hasta 3 (como he oido yo) y rebota medio disco atras o adelante es un lector de
mierda.

Una de las caracteristicas delos lectores es el numero de haz laser que posea.
Si posee 1, 3 o 5. Esto viene en la informacion de algunos cd's y sino se
pregunta al de la tienda qu eno sabra pero podra preguntarle a alguien. Un
sistema de un haz laser es pobre ya que no tiene mecanismos de control (luego
vereis a que me refiero). Luego esta el sistema de 3 hazes laser, sistema
bastante bueno y que se basa en un haz laser que lee y otros dos que le
"escoltan" guuiandole por el camino correcto (sobrtodo si se produce un error
para poder recuperarse lo mas rapida y correctamente). Luego esta los aparatos
Denon que poseen la exclusiva de 5 haces laser, lo cual ofrece 4 haces laser
que escoltan al principal y ofrecen la mayor precision cuando se producen
errores llegando a poder corregir errores sin que el oido humano llegue a
enterarse.

Las trampas que hay en las caracteristicas de los CD's son las mismas de las
platinas junto a dos mas. La primera es que te hablan de conversores de 45 bits
y la gente se cree que son la hostia y es mejor porque el que mas de otros
modelos tiene 20bits. Podrian valer par algo si no fuera que se monta 45bits de
conversor para luego hacer un conversor que no vale para nada. Las pruebas de
alta fidelidad dicen que 20 bits es lo ideal, apartir de ahi es tirar el dinero
y merece la pena invertirlo mas en la calidad del conversor y no en los bits.

Otra trampa es con el sobremuestreo, te hablan de sobremuestreo x64, la
explicacion es identica a la que he dado para los conversores de 45bits, no
hace falta que lo repita igual.

En los compact disc hay mas trampas como la de poner unas caracteristicas
altas, se puede hacer realmente y sin mentir, pero es tirar el dinero, ya que
excepto en gama alta que todo tiene que ser alto vale mas preocuparse por un
conversor bueno qu epor un sistema que ofrezca 113dB de relacion se¤al ruido,
cuando el oido humano le sonaria igual que uno que ofreciera 93dB.

Tambien esta la trampa de la alta fidelidad, un aparato que de de 2-20kHz a
+-3dB es alta fidelidad y otro que de 2-20kHz a +-0,3dB tambien es alta
fidelidad, solo que el +-3dB en platina analogica es lo que hay, pero un +-3dB
en compact disc quiere decir que el compact disc no vale ni la bolsa de la
basura de plastico en la que cabe cuando se tira a la basura. Se puede decir
que en Compact Disc todo lo que sea mas grande de +-0,5dB no es aceptable. Y no
hablo de gastarse mucho, simplemente de saber lo que te compras.

Los problemas que tienen los compact disc se puede decir que se reducen a uno.
Unas dificultades extremas para dar los graves. El sistema digital falla de
ah¡, los conversores y los filtros no son capaces degenerar el grave del
sistema analogico, eso hace que una de las cosas que hacen a un compact disc
bueno sea la capacidad de emitir el grave. Eso explica lo de muchos compact
disc que se oyen en bares que son un continuo agudo metalico unido a un grave
que casi no se oye porque lo tapa el agudo si te apuras. El tipico grave que en
vez de hacer bom, bom, bom, hace puf, puf, puf......

Otro punto en el que caen los conversores es cuando se acumulan muchos
instrumentos (aunque no manejen frecuencias complicadas esos instrumentos), se
produce una especie de saturacion del conversor que disminuye totalmente la
calidad, es como si se sobrecaragrse el conversor y se saturara y no pudiera
generar todo, lo cual origina una bajada en la calidad de algun sonido.

Un detalle que es obligado en los compact disc aunqeu no tanto en otros
sistemas es que su caja sea metalica (excepto al botonera) ya que el compact
disc maneja frecuencias muy bajas de nivel de tal forma que una caja metalica
reduce y casi elimina las interferencias del exterior.

El sistema es resistente a los ara¤azos, pero si son en sentido de arriba
abajo, si se hacen en el sentido de la lectura, un solo ara¤azo puede llegar a
joder el disco, y si el ara¤azo esta en la zona interna (donde esta la FAT para
que nos entendamos) te has quedado sin disco y ya no es que casque en una
canci¢n, es que casca entero llegando incluso a no poder leerse.

¨Las marcas lideres en compact disc?, mejor dicho, ¨la marca lider en compact
disc?, DENON, indiscutible en aparatos de precio inferior al cuarto kilo qeu me
parece que vale el aparato cumbre. Si teneis unas 30.000 pesetas de presupuesto
y quereis compraros un compact disc, DENON, no hay duda, y si teneis mas dinero
pues DENON igualmente. SI el de la tienda os dice otra amrca decirle qu eo no
tiene ni dea (que es grave) o os quiere enga¤ar para vender otra marca que en
ese momento le viene mejor (lo que es peor). En otras cosas puede haber
discusiones, pero en esto ninguna, DENON, DENON, DENON....... no hay duda, los
premios en los concursos de alta fidelidad le avalan, los premios Audio,
StereoPlay y Diapason; no hay duda, y el que la tenga es que o no tiene ni idea
o miente.

DENON llego al liderato en un premio (no me acuerdo cual fue), en el que el
jurado estaba compuestos por especialistas en sonido de todo el mundo y todos
llegaron a la misma conclusi¢n, de las tres marcas que se presentaron dos de
ellas sonaban parecido, pero habia una que desbordaba a las otras dos. Esa
marca fue Denon, y ahi alcanz¢ la cumbre, de donde no ha sido derrotada hasta
hoy. Las tres marcas que se presentaron fueron Denon, Philips y Yamaha o JVC
(ahora no me acuerdo bien). Los aparatos estaban metidos en cajas de carton y
solo tenian un agujero para sacar los cascos de tal forma que no se sabia la
amrca solamente el numero de aparato.


Bueno, no se me ocurre mas, seguro que si me preguntais se me ocurren coas, asi
que a preguntar. Acostumbraros a preguntar ya que yo no puedo ponerso todo lo
que se ya que me costaria mucho, a hay muchas cosas que no pongo por no
considerar importantes y otras que se me olvida poner mientras hago esto.

Por cierto, un detalle que se me olvido cuando hable de compact disc. Una forma
que hay tambien de ver si un compact disc es de baja calidad es fijarse en el
principio de las canciones mientras esta en reproduccion (no vale pause ni en
avanzes). En los compact disc de baja calidad se observa como un segundo antes
de empezar la cancion se oye el comienzo a un volumen muy bajo.

Fijaros que vereis como ese detalle es muy tipico.

Platinas analogicas

Bueno, para acabar con el tema de las paltinas analogicas, unos detalles que me
he dejado olvidados. Se me ha olvidado decir que todo lo que estoy hablando es
de aparatos modulares, nada de compactos, asi que tenerlo presente a partir de
ahora.


- Platinas de 2 y 3 cabezas -

Las de 2 cabezas tienen un cabezal para borrar y otro para leer/reproducir. Las
de tres cabezas tienen uno para borrar, otro para leer, y otro para reproducir.
¨Ventajas de tres cabezas?, se fabrican cabezales especializados en grabar y
otros en reproducir. Lo cual elimina el problema que se tenia con los cabezales
de grabacion y reproduccion ya que si se hacian buenos para grabar eran malos
para reproducir y viceversa; lo que se hace es que reprodujeran mejor que
grababan. Se dice que el porcentaje se reparte en un 70% en grabacion y un 30%
en reproduccion. Otra de las caracteristicas de las platinas de 3 cabezas es
que permiten oir lo que se esta grabando tal y cual esta quedando grabado en la
cinta, esto se debe a que los dos cabezales estan funcionando a la vez y se
puede escuchar la grabcion una centesima despues de haber sido grabada; esto
permite poder ajustar canales, polarizacion y niveles con muchisima exactitud
ya que segun grabas estas escuchando lo que se graba.


- Tipos de cabezal -

Los hay normales, conicos o hiperbolicos y amorfos. Ya olvidandonso de la
calidad de reproduccion y grabacion que es superior segun se va de izquierda a
derecha; los normales son los normales de siempre, esos con las cintas de cromo
sufren un gran desgaste y con als de metal parece que son de mantequilla. Los
conicos o hiperbolicos (fabricados con aleacion de permalloy duro y aleaciones
similares) son los que tienen como una especie de curva mas pronunciada en la
superficie de lectura; son mucho mas duros y de calidad muy alta. Un buen
cabezal conico para platina de dos cabezas puede vale la 8.000 pelas
tranquilamente. Luego esta el cabezal amorfo, solo deciros uqe hay un chiste
que dice que en vez de desgastar la cinta al cabezal, el cabezal es el que
desgasta la cinta; vamos, son tremendos, de un material durisimo y de extremada
calidad. Un cabezal amorfo solamente pro la palabra amorfo ya queda claro que
es bueno.

- Platinas simples y dobles -

Las mejores las simples, lo ideal es tener dos platinas simples (aunqeu sean
baratas) para grabar de cinta a cinta. Las platinas dobles tienen problemas de
compartici¢n de circuiteria y de interferencias que provocan que la calidad de
grabacion baje. Luego tambien esta el problema que de siempre los entendidos
han tenido dos platinas simples para grabar de cinta a cinta y las platinas
dobles fueron inventadas para el gran publico, con lo que tampoco se han
molestado en hacer productos de alta calidad porque el entendido no los
compraria y el gran publico tampoco. Aparte de que el tener dos platinas
simples te permite hacer dos copias de CD a la vez (por ejemplo), cosa que las
dobles no pueden , y las dobles que graban los dos tapes, son muy caras y al
cambio tampoco merece la pena.

- Vu-meters o pantallas de cristal liquido/diodos -

Como bien sabeis para controlar niveles hay dos sistemas el de los vu-meters
(los medidores de aguja) y los medidores a luzes. Sin lugar a dudas los mejores
son los de agujas ya que se puede dar una precision mas alta, con luces hay
veces que una sola luz vale para tres posibilidades (los que tienen una luz
para 0dB, otra para 3dB...) y como mucho hay una luz por cada dB; pero con las
agujas se puede ver una cifra mucho mas exacta. Esto ya da igual porque en
platinas ya no se montan vu-meters y se montan sistemas por luces, los
vu-meters salian muy caros y claro..... no podia ser. Aparte de que las agujas
parece que daban una precision innecesaria y se penso que excepto en estudios
de grabacion no era necesario tanta precision.

Pues eso, creo que esto es lo que quedaba, hay mas cosas, pero bueno, creo que
se saldrian de los bjetivos del curso.

Sintonizadores de radio

Bueno, ahora voy a hablar de los sintonizadores de radio. ¨Que se necesita
saber a la hora de comprar uno?. Pues es mas sencillo que con el resto de los
aparatos, es el aparato mas sencillo que hay a la hora de ponerse a mirar que
marca y que modelo comprar.

Por lo que yo he visto y he experimentado, todo se reduce a una cosa. Quizas en
otros paises con emisiones de radio mas potentes cambiaria la cosa, pero aqui
en Espa¤a todo se reduce a una cosa.

Si os fijais en las caracteristicas tecnicas vereis cosas como supresion,
rechazo, selectividad... nada eso no vale para nada, o por lo menos se puede
decir que sobra. Lo que interesa es la sensibilidad util, que no es lo mismo
que la sensibilidad para relacion se¤al/ruido a 50dB. Hay que fijarse en la
caracteristica de la sensibilidad y buscar una cifra de alrededor de 1,2
microvoltios como mucho; si se habla de sensibilidad para relacion se¤al ruido
de 50dB (medida en microvoltios a 75ohmios) alrededor de 1,6microvoltios en
mono y 23 microvoltios en estereo. Si es menor mejor, claro esta, pero que mas
o menos no pasa de esas cifras. Estas medidas siempre en la seccion de FM.

¨Que es la sensibilidad?, pues muy facil, es la potencia minima con la que se
tiene que recibir una frecuencia para que sea captada correctamente por el
sintonizador. Por eso cuanto mas baja sea querra decir que podremos coger mejor
las emisoras, logico, vamos que no tiene misterio. Por eso el que un
sintonizador tenga una calidad muy buena no sirve de mucho si no esta
acompa¤ado con una sensibilidad baja, ya que de nada sirve el que solo se
puedan oir bien las emisoras que tenemos el repetidor al lado. Por eso cuando
se habla de sintonizadores de radio se busca el poder coger el maximo numero de
emisores (en buenas condiciones) no el coger con alta calidad y solo algunas.
Por cierto, esto de la sensibilidad medida en la seccion de FM, con la seccion
de AM nunca hay problemas, por que en AM la calidad es siempre menor.

Yo he visto sintonizadores de baja sensibilidad y que ofrecian unas
caracteristicas de reproduccion tirando a normaluchas ganarles la partida a
sintonizadores de mayor capacidad de reproduccion pero con una sensibilidad
alta. Si, estos ultimos ganaban con 2 o 3 emisoras, pero en el resto caian
totalmente.

En cuanto al resto de las caracteristicas pues simplemente mirar que no haya
ningun agujero. La relacion se¤al ruido en FM en mono y en stereo que por lo
menos sea mayor de 70dB en los dos casos. La respuesta en frecuencia, pues con
que no haya agujeros del tipo de de no se que a no se cuanto a +1 -4 dB pues te
puedes arreglar incluso con un aparato que de de 20 a 12.500; aunque lo
recomendable seria de 20 a 15.000. La separacion, pues puestos a pedir que pase
de 50dB pero como eso saldria caro para un sintonizador pues yo creo que con
que como minimo llegue a 40dB pues te arreglas bien.

En el tema de la distorsion, que como mucho sea 0,3 a 1kHz. Hay que tener
cuidado con esto, porque hay sintonizadores que dan 0,5 y eso es mal asunto
porque a partir de 0,3 el oido humano la capta.

Las comparaciones entre sintonizadores pues son claras, si sabes mirar. Por
ejemplo, alguien que no se haya leido este texto podria equivocarse al ir a una
tienda y que le ofrecieran un aparato que da de 20 a 12.500 a +-0,5dB;
aparentemente es una linealidad muy buena para ser un sintonizador ya que
aunque solo da hasta 12.500 (los buenos dan al menos hasta 15.000) la da a
+-0.5dB (muy bueno para ser un sintonizador). Pero si se sigue leyendo te
encuentras con una sensibilidad de 2,2 y una distorsion armonica total (D.A.T)
de 0,5; vamos que no es recomendable.

Pues eso, creo que con esto hay suficiente. Si alguien tiene alguna duda mas
que pregunte.

Como mejorar el sonido de un equipo?

Bueno, muchos de vosotros creereis que un aparato suena de tal forma y no se
puede arreglar para que suene mejor. Pues no, siempre hay sistemas y recursos
de emergencia para cuando no da el presupuesto para comprarse algo mejor o
cuando sin mas se quiere elevar al maximo las posibilidades del equipo. SI
estais pensando en ponerle un ecualizador olvidaros, el ecualizador no mejora,
solamente enga¤a. Solo sirve para intentar arreglar cintas muy machacadas o
para ocultar un equipo de musica que suena mal.


El primer paso es parchear la platina. Por norma general te ponen cabezales de
mierda, pues se cambia y se pone un cabezal conico o amorfo; el problema es que
esto o conoces a alguien que te lo haga, o sabes hacerlo o tienes que pagar
porque te lo hagan, pero bueno, fijo que vale la pena. Eso si, ojo como llevais
el aparato a una tienda que a lo mejor os ponen un cabezal tan malo como el que
os quitan; antes de hacer eso aseguraos de que sabeis distinguir un cabezal
conico o amorfo de una normal. Los resultados son buenisimos ya que todo pasa
por el cabezal y si es malo, pues claro, hace mala a la platina entera.

El segundo paso es parchear el sintonizador de radio. Para ello teneis que
mirar si tiene posibilidad toma de antena externa, es un conector macho del
tipo de antena de television. Si lo teneis hay dos opciones la barata y la
cara. La barata es comprar un conector hembra y 2 metros de cable de antena de
75ohmios. La opcion cara es comprarse antena auxiliar de las que llevan fuente
de alimentacion incorporada. El sistema barato esta bastante bien (yo es el que
tengo) y a no ser que se viva en algun sitio alejado de la mano de dios suele
ser suficiente. O a no ser que se tenga una mierda de sintonizador de radio,
claro esta.

El tercer paso es parchear las conexiones entre componentes. Los cables de
conexion entre modulos que vienen con los equipos (los famosos RCA de color
rojo y blanco o rojo y negro) suelen ser bastante penosos y se puede mejorar el
sonido en base a poner cable profesional de conexion intermodular (cable
blindado y con no se que historias mas) y tomas de conexion de oro o plata (oro
o plata el punto de conexion no la toma entera que nadie se equivoque). La
opcion barata es la de plata y la cara es la de oro, yo tengo la de oro y vale
la pena, pero bueno, eso depende del presupuesto de cada uno en el momento en
cuestion. Sale mas barato si sabeis soldar en cuyo caso comprais el cable y las
4 tomas por cada conexion RCA que querais haceros.

El cuarto paso es parchear el cable de las pantallas. Bueno, el cable ese que
viene con todos los equipos es una basura. Haceros a la idea que la salida del
amplificador es una autopista de 4 carriles llena de coches y que el cable que
viene con los altavoces es una carretera comarcal, este un ejemplo que sirve
muy bien para entender la movida. La solucion es cambiar el cable por uno
mejor, hay distintos tipos de cable, mejores y peores, yo el que tengo es cable
profesional de linea americana clase A de unas 350 pelas el metro; la chapuza
sale cara pero la mejora en calidad es sorprendente. El cable existe en dos
formatos, el formato tipo "cuerda de persiana" (no se llama asi pero es para
que me entendais mejor), y el grueso como el cable de antena, el resultado de
los dos es el mismo, aunque yo recomiendo el de persiana porque es mas
manejable.

Con estas 4 cosas es suficiente para parchear el equipo. Los resultados son
evidentes, y merece la pena invertir en ello.

Mantenimiento de platinas analogicas

Bueno, os voy a ense¤ar a mantener en buenas condiciones la platina, y sin
tener que ser ingeniero ni cosas por el estilo, bueno ingeniero no, que hay
ingenieros medio gilipollas. Antes los ingenieros eran listos, ahora hay de
todo. :-)

Lo primero es asegurarse de que los cabezales y el cabrestante estan limpios.
Para limpiarlo se hace a mano o con cintas. Hay tres tipos de cintas
limpiadoras. Las secas (esas que no necesitan liquido), son una mierda porque
son muy corrosivas y lijan el cabezal. Las de toda la vida que hacen pasar una
tela blanca impregnada en liquido por el cabezal y demas; no esta mal, pero hay
mejores. La ideal son las cintas automaticas o mecanicas, son aquellas que
tienen una especia de escobilla que en base al movimiento de los rodillos la
mueven de izquierda a derecha; esas son las ideales. Aunque las clasicas
tambien dan buen resultado. Luego esta el mejor sistema que es el de
bastoncillos para limpiar la mierda de las orejas impregnados en una mezcla de
50% de alcohol de 96 y 50% de agua. Las pasais por el cabezal, sin miedo que no
se rompe, y luego con la platina en marcha, poneis el bastoncillo rozando el
cabrestante para limpiarlo tambien. Por cierto, el cabrestante es esa rueda que
gira y que esta al lado del cabezal. Y por cierto tambien, el cabezal de
borrado tambien se limpia, es el de la izquierda.


Lo segundo es desmagnetizar el cabezal. Hay tres opciones, la barata, la
dificil de encontrar y la cara. La barata es una cinta que parece cinta
limpiadora clasica y que dicen qeu tambien desmagnetiza. A mi me parece que no
sirve para nada, pero bueno, si ellos lo dicen sera verdad. Luego esta la
opcion cara, que es la cinta desmagnetizadora (tambien llamada cinta
electronica) de marca TDK o similares y que cuesta 5 talegos. Y luego esta la
opcion dificil, que es esa misma cinta, sin marca ni nada, que vale 1500 pelas
y que funciona tan bien como la de marca. ¨Sirve para algo?. Pues solo deciros
que muchas supuestas averias de platinas los servicios t‚cnicos las arreglan
pasando la cintita desmagnetizadora y ajustando el cabezal; se hace en 2
minutos y te cobran 3.500 pelas.

Lo tercero es ajustar el cabezal, tambien llamado regular el azimuth. Si os
fijais a la izquiera del cabezal suele haber un tornillo accesible de alguna
forma, en algunos sistema hay agujero en otros sacas se saca la tapa del tape.
Pues sin mas poneis un cinta cojeis cascos y con un destornillador muy despacio
empezais a girar el tornillo para un lado y para otro hasta que veais que se
mejora se alcanza el mejor sonido. Hay que tener cuidado con esto ya que alguno
ya ha sacado el cabezal de su sitio, es dificil, pero bueno, los hay poco
h biles.

Y lo cuarto es algo mas complicado pero no tiene mucho misterio. Se abre la
platina, se quitan los tornillos y se abre para poder acceder a su interior.
Que a nadie se la caiga nada dentro, tener cuidado. Os fijais en la parte que
esta cerca de donde se mete la cinta y vereis que hay un volante con una correo
negra; cuya correa con el tiempo se deteriora y provoca que funcione mal el
aparato, pues cojeis y sacais la correa, es facilisimo, se estira un poco y ya
esta, os vais a alguna tienda de electronica y comprais una correa igual a la
que habeis sacado, la poneis de igual forma que la sacais y cerrais todo. Ahora
bien, ojo, que las primera 5 horas o asi no se puede grabar nada ya que el
aparato tiende a llorar hasta que la cinta se amolda. Tambien es conveniente
una vez puesta la correa el dejar el aparato reproduciendo alguna cinta 5 horas
seguidas.

Estas 4 cosas estan al alcance de cualquiera y permiten tener al aparato en
buenas condiciones sin tener que pasar por el servicio t‚cnico.

Las verdades de los ecualizadores

¨Que es un ecualizador?. Pues ahora vais a saber exactamente que es un
ecualizador.

Es muy frecuente utilizar un ecualizador para lo que no se debiera. La idea del
eculizador es la de poder apa¤ar grabaciones muy malas o cintas muy machadas,
fuera de ahi deberia estar desconectado, a no ser que hablemos de ecualizadores
de gama alta, los de 50 talegos para arriba.

El ecualizador es muy frecuente que sea utilizado para ocultar la verdadera
calidad de un equipo. Se coge un equipo y se abarata a tope su fabricacion, el
resultado es malo, pero si se le pone un ecualizador se arregla la chapuza en
base a corregir frecuencias. Es muy tipico esos aparatos con ecualizador,
loudness, potenciometros de graves y agudos y la madre, que si les desconectas
todo no suenan ni flores.

Hay que tener cuidado con este tipo de aparatos porque alguien puede pensar que
que mas da si suenan mal sin los ecualizadores ya que si con ellos suena bien
pues da igual, cierto, si no te paras a pensar que como suena sin nada es como
graba, lo cual ya no esta tan bien si alguien te pide que le grabes una cinta o
bien cambias de equipo y te das cuenta de que tienes 150 cintas mal grabadas.

Trampas en los equipos compactos

Una trampa muy clasica de muchos equipos compactos es la siguiente. Gracias a
esta trampa se enga¤a al comprador haciendole creer que el aparato graba
clavado del compact disc, eso de "graba clavado" yo lo he oido muchas veces.

El truco es muy sencillo, se fabrica un compact disc que no toque demasiado las
frecuencias altas o bajas. Es decir, que tire de medios. Cuando hablo de
frecuencias altas me refiero a mayor de 10.000Hz por lo menos, daros cuenta que
una TDK D (por ejemplo) da hasta 5.000Hz. Se coge y se hace una platina que
grabe bien esas frecuencias (cosa facil si son frecuencias medias), se utiliza
ecualizador para parchear el invento, y el resultado es que la platina graba
clavado del compact disc. Las copias de cinta a cinta idem de idem, como el
aparato se centra en los medios, pues la copia es identica. Eso si, cuando se
lleva la cinta a casa de un amigo que tiene un aparato algo mejor descubres la
cruda realidad.

Un truco sencillo y muy eficiente. El problema no es que se use con aparatos
baratos, algo normal hasta cierto punto, el problema es que se usa tambien en
aparatos compactos de mas dinero y pudiendo hacer un aparato mas razonable, se
fabrican cosas enga¤osas. Eso si, tambien es cierto que en cierto modo el
publico obliga, y es que si se gasta el dinero en luces y funciones, no queda
dinero para el sonido y el gran publico lo que pide es que sea bonito y tenga
muchos botones. Con lo qeu al final no puede ser.

Altavoces

Al respecto de los altavoces, pues yo lo planteo facil, la verdad que me como
la cabeza lo mas minimo. Como bien os dije en un mensaje de dias anteriores hay
tres tipos de sonidos, el sonido americano, el europeo y el japones. Pues de
entrada un altavoz tiene que ser forzosamente de sonido americano o europeo.

De sonido japones nada de nada, que no os la metan doblada con todas esas
marcas como Bose o Infinity (cro que son japonesas pero no estoy seguro aunqeu
da igual), que si, dan un agudo bueno, los bose te dan una sensacion de stereo
de mucho nivel pero la cruda realidad es que no dan graves por ningun lado. Si
te compras unos altavozes japoneses o de esas dos marcas ya puedes empezar a
meterle graves desde el amplificador o a comprarte un ecualizador porque no hay
forma.

Marcas japonesas que den buen resultado pues no os puedo decir (ni quiero).
Seria cuestion de empezara oir una por una, pero desde mi punto de vista unos
altavoces tienen que ser obligatoriamente de sonido europeo o americano y no
hay mas. Cada uno debera buscar segun su presupuesto, pero siempre de sonido
americano o europeo.

Altavoz

El sonido originado por los equipos de m£sica, receptores de televisi¢n
o de radio, tec., sale al aire a traves de un altavoz. Es un componente
muy utilizado y es conveniente conocer su funcionamiento y constituci¢n
interna.

Conceptos f¡sicos

Para conocer el funcionamiento del altavoz es necesario recordar
algunos conceptos acerca de la f¡sica del sonido y efectos
electrom gneticos.

Cuando las part¡culas de un material vibran por el aporte de alg£n tipo
de energia, las vibraciones se transmiten a todo lo largo del material,
aunque se van atenuando debido a que la transferencia de energia de una
particula a otra no es total, pues parte de ella se pierde. Estas
vibraciones pueden ser percibidas por nuestro oido, ya que las vibraciones
se transmiten del material fuente de la se¤al sonora al aire; y, del aire,
son recogidas por nuestro oido.

Aunque en la transmisi¢n de las vibraciones se pierde energ¡a, no se
modifica la frecuencia de la se¤al. As¡, dependiendo del material que
usemos para transmitir una vibraci¢n, la distancia que consigue recorrer
dicha vibraci¢n hasta que se debilita, as¡ como su velocidad de
propagaci¢n, ser n diferentes. Por este motivo vemos en las peliculas del
oeste a los indios inclinarse sobre el rail de la via para averiguar con
antelaci¢n cuando pasar  el tren: la causa es que el sonido por el aire se
atenua mucho antes que a traves del hierro, adem s de la velocidad a la
que se propaga.

Las fuentes sonoras crean una onda sonora por variaci¢n de presi¢n del
aire que las rodea (si el medio de transmisi¢n es el aire).

Para que nuestro oido perciba la se¤al producida por una fuente sonora,
esta debe oscilar a una frecuencia comprendida entre los 20 y los 20.000
Hercios (Hz.), y tener un cierto nivel m¡nimo que depender  de cada
persona.

Si por un conductor el‚ctrico hacemos circular una corriente el‚ctrica,
se induce un campo magn‚tico alrededor del conductor. En esto se basa el
funcinamiento de un transformador, de los motores, etc., y es bastante
facil de comprobar. Basta con que dispongamos de un hilo conductor
atravesando una hoja de papel, en un plano perpendicular a la hoja, y
sobre la misma, esparcimos limaduras de hierro; si hacemos circular una
corriente continua por el hilo conductor observaremos que las part¡culas
se orientan formando circulos conc‚ntricos alrededor del mismo. El campo
magn‚tico creado ser  mas intenso cuanto mas cerca estemos del hilo, y el
sentido del mismo variar  si cambiamos la polaridad con que hemos hecho
circular la corriente.

Si, por ejemplo, colocamos este hilo conductor en una zona de
influencia de un segundo campo magn‚tico creado por un im n, en cuanto
hagamos circular una corriente por el hilo tendremos dos campos
magn‚ticos: el producido por el im n y el obtenido por el hilo conductor.
Estos dos campos magn‚ticos interaccionan entre si hasta producir un punto
de equilibrio donde las fuerzas producidas por cada uno de ellos se
contrarresten. Para conseguir este punto el hilo se desplazar  un cierto
espacio ya que se supone que el iman no lo puede hacer.

Ahora bien, si en lugar del hilo conductor usamos una bobina sobre la
que aplicamos una se¤al variable, obtendremos una variaci¢n inconstante
del desplazamiento de la misma dentro del campo de acci¢n del im n.

Si, ademas, conseguimos que el campo creado por el iman sea
perpendicular a la superficie cil¡ndrica de la bobina en cada punto,
obtendremos la mayor interacci¢n entre los dos campos y, por lo tanto, el
rendimiento en el desplazamiento de la bobina se incrementar  al m ximo.

Para que el movimiento resulte proporcional a la corriente que circula
por la bobina es necesario que el n£mero de espiras opuesto al campo
magn‚tico del im n se mantenga constante.

El altavoz

El altavoz es un dispositivo que transforma la se¤al electrica,
suministrada por el amplificador de audio, en una se¤al sonora o en
vibraciones capaces de ser captadas por nuestro oido. Es decir, convierte
energ¡a el‚ctrica en energ¡a mec nica.



Detalles constructivos

Un altavoz din mico tiene una bobina que se desplaza dentro de un campo
magn‚tico generado por un im n; este im n se encuentra encerrado, y
protegido, dentro de una estructura met lica para evitar la dispersi¢n del
flujo magn‚tico. La bobina se montar  mediante suspensiones el sticas que
permitan su desplazamiento en un sentido axial a las piezas polares del
iman. El desplazamiento de la bobina fuera de este eje y el acercarse mas
a algunas de las piezas polares, provocar¡a que el campo no fuese
constante en la periferia de la bobina produciendo una cierta distorsi¢n.

Las partes mas importantes de un altavoz son las siguientes:

- Bobina movil
- Cono
- Iman permanente
- Yugo
- Entrehierro
- Sistema centrador
- Tapa antipolvo
- Suspensi¢n del diafragma
- Carcasa

Bobina movil: esta formada por un n£mero determinado de espiras de hilo
de cobre (esmaltado para evitar el cortocircuito entre ellas), devanadas y
pegadas sobre un cilindro r¡gido de forma que el conjunto pueda moverse
sin peligro de rozar con el entrehierro del iman. Interesa que la bobina
sea lo mas ligera posible y que aguante la mayor potencia que pueda
disipar. Para ello se puede utilizar hilo de aluminio para aligerar el
peso de la bobina y facilitar el movimiento de la misma. Por el contrario,
si deseamos que la potencia que pueda soportar sea mas elevada debemos
aumentar la secci¢n del hilo, con lo que aumentamos a la vez el peso. Al
final hay que llegar a una soluci¢n de compromiso para obtener el mayor
n£mero de ventajas. Otro problema que presenta la bobina es su sistema de
fijaci¢n al cono o diafragma, de modo que le permita la m xima libertad de
movimiento y que las vibraciones no la despeguen del mismo. La soluci¢n
mas idonea que se ha encontrado consiste en enrollar la bobina a ambas
caras de un soporte, generalmente de aluminio, abierto en un extremo. Este
sistema permite una mejor disipaci¢n del calor producido en la bobina al
circular por ella una corriente el‚ctrica elevada. Adem s, al dilatarse el
hilo conductor lo hace al mismo tiempo el soporte, con lo que el da¤o
sobre el hilo de la bobina es menor. La resistencia interna que presenta
el hilo conductor de la bobina nos dar  la impedancia del altavoz, que
estar  formada de una parte resistiva y otra reactiva debida a la
autoinducci¢n que presenta el bobinado. La impedancia de los altavoces
esta estandarizada; los valores mas comunes son 4 y 8 ohmios. Interesa,
pues, que la intensidad del campo magn‚tico del altavoz sea lo mas elevada
posible para que el desplazamiento de la bobina sea, tambien, m ximo.
Actualmente, se esta avanzando en las investigaciones sobre la manera de
conseguir imanes donde su peso y su volumen, para una intensidad de campo
dada, sea cada vez mas reducido. Ya se han obtenido algunos de tipo
cer mico que son mas ligeros, potentes y baratos de fabricar que los
tradicionales. Antes de disponer de imanes potentes se construirian
altavoces en los que el campo magn‚tico era generado por un electroiman,
este tipo de altavoces se conoce con el nombre de altavoces
electrodin micos.

Yugo

Tambien llamado culata, se encarga de albergar en su interior el iman
permanente, y de concentrar el campo magn‚tico sobre la bobina y evitar
las perdidas de flujo magn‚tico producido por el iman. Para ello el
material del yugo debe ser de una gran permeabilidad y de unas
caracter¡sticas mec nicas que nos permitan su mecanizado para configurar
su forma final.



Entrehierro

Es el espacio comprendido entre el iman permanente y la placa del yugo
y donde se coloca, convenientemente centrada, la bobina para que no roze
con ning£n sitio y produzca distorsi¢n. por otro lado, de estar lo mas
pr¢xima posible al iman para que la interacci¢n del campo magn‚tico sea
m xima. Al final hay que buscar una soluci¢n de compromiso donde el
entrehierro proporcione, adem s, un buen sistema de ventilaci¢n para
eliminar el calor disipado en la bobina. Al conjunto formado por el iman y
la bobina suele llamarsele elemento motor del altavoz.

Sistema centrador

Ya se ha dicho que la bobina ha de mantenerse paralela a la pieza polar
del iman, de manera que su movimiento se produzca siempre en el eje axial,
evitando cualquier desplazamiento lateral, pues podr¡a suceder que el
campo no permaneciera constante el la periferia de la bobina y, en
consecuencia, se producir¡a una distorsi¢n. La suspensi¢n de la bobina se
realiza por medio de una pieza denominada sistema centrador y, dependiendo
de su situaci¢n, puede ser de suspensi¢n externa o de suspensi¢n interna.
En el caso de la suspensi¢n externa el centrador rodea el cuello del cono
exteriormente, estando suspendida de un soporte rigido o de un soporte que
permite un ajuste para el correcto centrado de la bobina. En la suspensi¢n
interna la ara¤a esta situada en el interior del cuello del cono y va
sujeta sobre la pieza polar repartiendo la tensi¢n correctamente entre la
suspensi¢n superior e inferior.

Carcasa

Se conoce tambien con el nombre d